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音樂學考試讀本

作者：田可文
出版社：人民音樂出版社出版時間：2008-09-01
開本： 16開 頁數： 221
本類榜單：藝術銷量榜
中 圖 價:¥19.2(6.0折) 定價  ¥32.0 登錄后可看到會員價
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音樂學考試讀本 版權信息

音樂學考試讀本 內容簡介

《音樂學考試讀本》涵蓋了音樂學專業考試范疇的西方音樂史、中國音樂史、民族民間音樂等主要內容。每部分含“基本概況”、“需要著重掌握的內容”、“思考題”等項。書后附有模擬試題與參考答案。《音樂學考試讀本》適合于藝術院校的音樂學專業本科入學考試、音樂專業在校學生的音樂學相關學科的結業考試，以及音樂藝術院校研究生入學考試學習之用。

音樂學考試讀本 目錄

前言
**部分 音樂學學科理論基礎知識
一、音樂學
二、音樂史學
三、音樂民族學
四、音樂美學
五、音樂考古學
六、音樂形態學
七、音樂圖像學
八、音樂文獻學
九、音樂聲學
十、音樂批評學
十一、音樂社會學
十二、音樂心理學
十三、音樂教育學

第二部分 西方音樂史
**章 古希臘羅馬的音樂
**節 古希臘羅馬的音樂概況
第二節 應著重掌握的史實
一、古希臘四聲音階調式
二、古希臘悲劇
思考題

第二章 中世紀的音樂
**節 中世紀的音樂概況
第二節 應著重掌握的史實
一、格里高利圣詠
二、彌撒
三、中世紀的教會調式
四、偽音
五、紐姆譜
六、規多·達萊佐
七、有量記譜法
八、復調音樂
九、奧爾加農
十、狄斯康特
十一、克勞蘇拉
十二、經文歌
十三、孔杜克圖斯
十四、中世紀宗教音樂與世俗音樂的區別
十五、游吟詩人
十六、戀歌詩人
十七、名歌手
十八、法國和意大利的“新藝術
思考題

第三章 文藝復興時期的音樂
**節 文藝復興時期的音樂概況
第二節 應著重掌握的史實
一、勃艮第樂派
二、法一佛蘭德樂派（尼德蘭樂派）
三、羅馬樂派
四、威尼斯樂派
五、馬丁·路德的宗教音樂改革
六、法國尚松
七、意大利牧歌
八、弗羅托拉
思考題

第四章 巴洛克時期的音樂
**節 巴洛克時期的音樂概況
第二節 應著重掌握的史實
一、早期的意大利歌劇
二、早期的法國歌劇
三、早期的英國歌劇
四、早期的德奧歌劇
五、清唱劇
六、受難曲
七、康塔塔
八、單聲歌曲
九、巴洛克時期的奏鳴曲
十、巴洛克時期的協奏曲
十一、賦格曲
十二、組曲
十三、眾贊歌前奏曲
十四、托卡塔
十五、通奏低音
十六、D．斯卡拉蒂
十七、科萊里
十八、維瓦爾第
十九、商蓬涅爾
二十、F．庫泊蘭
二十一、J．S．巴赫
二十二、亨德爾
思考題

第五章 古典主義時期的音樂
**節 古典主義時期的音樂概況
第二節 應著重掌握的史實
一、主調音樂
二、正歌劇
三、18世紀的意大利喜歌劇
四、18世紀的法國喜歌劇
五、18世紀的德國歌唱劇
六、18世紀的英國民謠劇
七、格魯克的歌劇改革
八、曼海姆樂派
九、柏林樂派
十、古典主義時期的奏鳴曲
十一、古典主義時期的協奏曲
十二、古典主義時期的交響曲
十三、維也納古典樂派
十四、海頓
十五、莫扎特
十六、貝多芬
思考題

第六章 浪漫主義時期的音樂
**節 浪漫主義時期的音樂概況
第二節 應著重掌握的史實
一、舒伯特
二、韋伯
三、門德爾松
四、舒曼
五、瓦格納
六、勃拉姆斯
七、約翰·斯特勞斯
八、肖邦
九、李斯特
十、比才
十一、柏遼茲
十二、弗蘭克
十三、丹第
十四、圣一桑
十五、羅西尼
十六、威爾第
十七、普契尼
十八、格林卡
十九、達爾戈梅斯基
二十、巴拉基列夫
二十一、居伊
二十二、鮑羅丁
二十三、穆索爾斯基
二十四、里姆斯基一科薩科夫
二十五、柴科夫斯基
二十六、斯美塔那
二十七、德沃夏克
二十八、格里格
二十九、西貝柳斯
三十、巴托克
三十一、柯達伊
三十二、德·法雅
三十三、馬勒
三十四、理查·斯特勞斯
三十五、斯克里亞賓
三十六、拉赫瑪尼諾夫
三十七、維也納圓舞曲
三十八、無詞歌
三十九、樂劇
四十、主導動機
四十一、固定樂思
四十二、交響詩
四十三、詠嘆調
四十四、宣敘調
四十五、夜曲
四十六、音詩
四十七、標題音樂
四十八、民族樂派
四十九、強力集團
五十、輕歌劇
五十一、抒情歌劇
五十二、大歌劇
五十三、19世紀的意大利歌劇
五十四、晚期浪漫主義音樂
思考題

第七章 印象主義時期的音樂
**節 印象主義時期的音樂概況
第二節 應著重掌握的史實
一、德彪西
二、拉威爾
思考題

第八章 20世紀的音樂
**節 20世紀的音樂概況
第二節 應著重掌握的史實
一、表現主義音樂
二、十二音音樂
三、新古典主義音樂
四、序列音樂
五、偶然音樂
六、未來主義音樂
七、微分音音樂
八、電子音樂
九、簡約音樂
十、拼貼音樂
十一、新調性音樂
十二、新浪漫主義音樂
十三、第三潮流音樂
十四、唯音音樂
十五、勛伯格
十六、貝爾格
十七、威伯恩
十八、亨德米特
十九、杜卡
二十、“六人團”
二十一、梅西安
二十二、瓦列茲
二十三、雷斯庇基
二十四、埃爾加
二十五、霍斯特
二十六、布里頓
二十七、格什文
二十八、艾夫斯
二十九、科普蘭
三十、約翰·凱奇
三十一、喬治·克拉姆
三十二、普羅科菲耶夫
……
第三部分 中國音樂史
第四部分 民族民間音樂
第五部分 音樂論文的寫作
第六部分 面試
第七部分 需要熟悉的音樂作品
附錄
主要參考書目
展開全部

音樂學考試讀本 節選

19世紀80-90年代，晚期浪漫主義音樂興起，此時，整個歐洲出現了激烈的動蕩和分化，社會矛盾不斷加劇。各種各樣的文藝思潮都卷入了“世紀末”的思想潮流。這時期出現晚期浪漫主義，在音樂內容和風格上較以前都有明顯的變化，作曲家比以前更著力于音樂表現，這種表現不只是表達個人的主觀情感體驗，而常常傾心于表現某種哲理思想，許多音樂作品都表現出悲觀絕望的情緒。隨著作曲家表現欲望的增強，促進了音樂風格的演變。這一時期的音樂作品的戲劇性與表現力大大加強，管弦樂隊的編制趨向龐大，音響追求強烈的對比，出現了不少新的樂器（如英國管、鋼片琴、低音大號等），增加了音響的色彩與厚度。鋼琴作品也走向“樂隊化”，音量、音色的幅度和范圍不斷擴大。聲樂作品更加注重歌唱與伴奏的相互作用，藝術歌曲出現了用交響樂隊伴奏的新形式，歌劇中管弦樂隊的地位大大提高。晚期浪漫主義音樂特征在德奧音樂中表現*為明顯，代表作曲家有理查·斯特勞斯、馬勒等，而意大利真實主義歌劇則是其另外一種表現形態。此外，俄國的斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫等就音樂風格而言，也可歸為晚期浪漫主義音樂的范圍。 在具體創作風格和技法上，浪漫主義音樂也有其明顯的發展特色： 在旋律上，由于注重個人主觀感受的抒發，抒情性大大加強，樂句結構的伸縮性很大。 在和聲上，它在功能和聲的基礎上加強了色彩變化，不協和音的結構和進行大膽使用，七和弦、九和弦經常出現，半音轉調作為取得特殊效果的重要手段。 在調性上，浪漫主義音樂仍然是以調性音樂為主，但由于半音和聲與遠關系轉調的頻繁運用，已有了調性模糊的感覺，到19世紀末，它慢慢向多調性和無調性方面發展。 在配器上，作曲家著力于詩意形象的刻畫，講究音樂與內容的情感氣氛交融，他們探索著各種樂器組合的可能性，以取得繪聲繪色的音響效果。 在力度上，浪漫主義音樂作品的特色，是大幅度的力度轉換和對比。 在形式結構上，此時期的音樂在形式結構上不斷趨向自由，出現了許多單樂章的交響詩、序曲等體裁，各類小型體裁如狂想曲、隨想曲、夜曲等等，由于更易于自由抒發情感而應運而生，樂曲內部的段落結構也靈活多變，對傳統曲式的增減取舍、混合運用亦屢見不鮮。 ……

音樂學考試讀本 作者簡介

田可文，武漢音樂學院音樂學系教授，學報《黃鐘》副主編，長江傳統音樂文化研究中心副主任，中國音協西方音樂學會理事、中國音樂史學會理事。出版有專著十余部。發表音樂學術論文數十篇。長期從事音樂學的教學與研究，并對音樂考試學頗有專研。

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