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從第一槌開始-我與中國藝術(shù)品拍賣二十年

從第一槌開始-我與中國藝術(shù)品拍賣二十年

出版社：大象出版社出版時(shí)間：2017-01-01
所屬叢書： 副刊文叢
開本： 32開 頁數(shù)： 289
讀者評分：5分1條評論
本類榜單：收藏/鑒賞銷量榜
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從第一槌開始-我與中國藝術(shù)品拍賣二十年 版權(quán)信息

  • ISBN：9787534790706
  • 條形碼：9787534790706 ; 978-7-5347-9070-6
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

從第一槌開始-我與中國藝術(shù)品拍賣二十年 本書特色

就中國藝術(shù)品收藏及拍賣這一領(lǐng)域來說：作為藝術(shù)品拍賣的操盤手，買賣過三十億，名列前茅；作為觀察者，沒人比他寫得多；作為研究者，中國美院的客座教授，只有他是研究市場的。即他是藝術(shù)品收藏及拍賣這一領(lǐng)域里既懂行又能寫的*一人。此書是愛好收藏者和涉足藝術(shù)品收藏及拍賣者的必讀書目。

從第一槌開始-我與中國藝術(shù)品拍賣二十年 內(nèi)容簡介

中國文物與藝術(shù)品市場是近二十幾年較為活躍、也較有影響力的社會生活一翼。以復(fù)制西方古董與藝術(shù)品拍賣的方式起步，中國文物與藝術(shù)品拍賣市場時(shí)起時(shí)落，火花四濺，成為了中國文物與藝術(shù)品的主要集散方式、遺散文物與藝術(shù)品的主要回流方式；北京、香港成為了中國文物與藝術(shù)品的主要集散地、世界文物與藝術(shù)品的主要集散地之一……作者作為這一歷史性變化的重要觀察者、參與者與研究者，以自己的獨(dú)特視界給我們留下珍貴的資料、曲折的內(nèi)徑與深入的評說。

從第一槌開始-我與中國藝術(shù)品拍賣二十年從第一槌開始-我與中國藝術(shù)品拍賣二十年 前言

“副刊文叢”總序
李輝
設(shè)想編一套“副刊文叢”的念頭由來已久。
中文報(bào)紙副刊歷史可謂悠久，迄今已有百年行程。副刊為中文報(bào)紙的一大特色。自近代中國報(bào)紙誕生之后，幾乎所有報(bào)紙都有不同類型、不同風(fēng)格的副刊。在出版業(yè)尚不發(fā)達(dá)之際，精彩紛呈的副刊版面，幾乎成為作者與讀者之間*為便利的交流平臺。百年間，副刊上發(fā)表過多少重要作品，培養(yǎng)過多少作家，若要認(rèn)真統(tǒng)計(jì)，頗為不易。
“五四新文學(xué)”興起，報(bào)紙副刊一時(shí)間成為重要作家與重要作品率先亮相的舞臺，從魯迅的小說《阿Q正傳》、郭沫若的詩歌《女神》，到巴金的小說《家》等均是在北京、上海的報(bào)紙副刊上發(fā)表，從而產(chǎn)生廣泛影響的。隨著各類出版社雨后春筍般出現(xiàn)，雜志、書籍與報(bào)紙副刊漸次形成三足鼎立的局面，但是，不同區(qū)域或大小城市，都有不同類型的報(bào)紙副刊，因而形成不同層面的讀者群，在與讀者建立直接和廣泛的聯(lián)系方面，多年來報(bào)紙副刊一直占據(jù)優(yōu)勢。近些年，隨著電視、網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的崛起，報(bào)紙副刊的優(yōu)勢以及影響力開始減弱，長期以來副刊作為陣地培養(yǎng)作家的方式，也隨之隱退，風(fēng)光不再。
盡管如此，就報(bào)紙而言，副刊依舊具有穩(wěn)定性，所刊文章更注重深度而非時(shí)效性。在電臺、電視、網(wǎng)絡(luò)、微信等新聞爆炸性滾動播出的當(dāng)下，報(bào)紙的所謂新聞效應(yīng)早已滯后，無法與昔日同日而語。在我看來，唯有副刊之類的版面，側(cè)重于獨(dú)家深度文章，側(cè)重于作者不同角度的發(fā)現(xiàn)，才能與其他媒體相抗衡。或者說，只有副刊版面發(fā)表的不太注重新聞時(shí)效的文章，才足以讓讀者靜下心，選擇合適時(shí)間品茗細(xì)讀，與之達(dá)到心領(lǐng)神會的交融。這或許才是一份報(bào)紙?jiān)谛侣勚饽軌驇Ыo讀者的*閱讀體驗(yàn)。
1982年自復(fù)旦大學(xué)畢業(yè)，我進(jìn)入報(bào)社，先是編輯《北京晚報(bào)》副刊《五色土》，后是編輯《人民日報(bào)》副刊《大地》，長達(dá)三十四年的光陰，幾乎都是在編輯副刊。除了編輯副刊，我還在《中國青年報(bào)》《新民晚報(bào)》《南方周末》等的副刊上，開設(shè)了多年個(gè)人專欄。副刊與我，可謂不離不棄。編輯副刊三十余年，有幸與不少前輩文人交往，而他們中間的不少人，都曾編輯過副刊，如夏衍、沈從文、蕭乾、劉北汜、吳祖光、郁風(fēng)、柯靈、黃裳、袁鷹、姜德明等。在不同時(shí)期的這些前輩編輯那里，我感受著百年之間中國報(bào)紙副刊的斑斕景象與編輯情懷。
行將退休，編輯一套“副刊文叢”的想法愈加強(qiáng)烈。盡管面臨互聯(lián)網(wǎng)等新媒體方式的挑戰(zhàn)，不少報(bào)紙副刊如今仍以其穩(wěn)定性、原創(chuàng)性、豐富性等特點(diǎn)，堅(jiān)守著文化品位和文化傳承。一大批副刊編輯，不急不躁，沉著堅(jiān)韌，以各自的才華和眼光，既編輯好不同精品專欄，又筆耕不輟，佳作迭出。鑒于此，我覺得有必要將中國各地報(bào)紙副刊的作品，以不同編輯方式予以整合，集中呈現(xiàn)，使紙媒副刊作品，在與新媒體的博弈中，以出版物的形式，留存歷史，留存文化。這樣，便于日后人們可以借這套叢書，領(lǐng)略中文報(bào)紙副刊（包括海外）曾經(jīng)擁有過的豐富景象。
“副刊文叢”設(shè)想以兩種類型出版，每年大約出版二十種。
**類：精品欄目薈萃。約請各地中文報(bào)紙副刊，挑選精品專欄若干編選，涵蓋文化、人物、歷史、美術(shù)、收藏等領(lǐng)域。
第二類：個(gè)人作品精選。副刊編輯、在副刊開設(shè)個(gè)人專欄的作者，人才濟(jì)濟(jì)，各有專長，可從中挑選若干，編輯個(gè)人作品集。
初步計(jì)劃先從20世紀(jì)80年代開始編選，然后，再往前延伸，直到“五四新文學(xué)”時(shí)期。如能堅(jiān)持多年，相信能大致呈現(xiàn)中國報(bào)紙副刊的重要成果。
將這一想法與大象出版社社長王劉純兄溝通，得到王兄的大力支持。如此大規(guī)模的一套“副刊文叢”，只有得到大象出版社各位同人的鼎力相助，構(gòu)想才有一個(gè)落地的堅(jiān)實(shí)平臺。與大象出版社合作二十年，友情篤深，感謝歷屆社長和編輯們對我的支持，一直感覺自己仿佛早已是他們中間的一員。
在開始編選“副刊文叢”過程中，得到不少前輩與友人的支持。感謝王劉純兄應(yīng)允與我一起擔(dān)任叢書主編，感謝袁鷹、姜德明兩位副刊前輩同意出任“副刊文叢”的顧問，感謝姜德明先生為我編選的《副刊面面觀》一書寫序……
特別感謝所有來自海內(nèi)外參與這套叢書的作者與朋友，沒有你們的大力支持，構(gòu)想不可能落地。
期待“副刊文叢”能夠得到副刊編輯和讀者的認(rèn)可。期待更多朋友參與其中。期待“副刊文叢”能夠堅(jiān)持下去，真正成為一套文化積累的叢書，延續(xù)中文報(bào)紙副刊的歷史脈絡(luò)。
我們一起共同努力吧！

從第一槌開始-我與中國藝術(shù)品拍賣二十年 目錄

從**槌開始
青山遮不住 畢竟東流去
  ——從2008年秋季拍賣說起
中國收藏：跨入億元時(shí)代
  ——2009年秋季拍賣一覽
春光盡現(xiàn)恐還寒
  ——從香港蘇富比2010年春拍談起
漲聲一片看風(fēng)帆
  ——2010年中國文物與藝術(shù)品市場回眸
春咋暖 花咋開
  ——香港蘇富比2011年春拍觀感
水連天 天無限
  ——關(guān)于2011年度中國文物與藝術(shù)品市場

但愿人長久
  ——2012年中國文物與藝術(shù)品市場之回顧
冬咋去 春咋回
  ——關(guān)于2013年中國文物與藝術(shù)品市場
靜夜且徘徊
  ——2014年中國文物與藝術(shù)品春拍觀感
平和又一年
  ——關(guān)于2014年中國文物與藝術(shù)品市場
龍蛇影外 風(fēng)雨聲中
  ——從香港蘇富比2015年春季拍賣談起
當(dāng)心，拍賣有底牌
痛說贗品
藝術(shù)品市場憂思錄
神話與笑話
投資與投機(jī)
視力與聽力
價(jià)值與價(jià)格
真假與好壞
收藏八病
善以待之
警惕“監(jiān)守自選”
我們應(yīng)有的話語權(quán)
拍賣與銷贓
書畫偽證何時(shí)休
收藏與賭博
雞犬升天即泡沫
拼命與拼縫
一邊干著 一邊看著
可怕的是不怕
有這么些老人
柴門不能洞開
有的痛是永遠(yuǎn)的
  ——對漢奸作品拍賣的考察

試問蒼穹深幾許
  ——關(guān)于文物與藝術(shù)品拍賣中的天價(jià)問題
莫把涂鴉當(dāng)汗青
  ——乾隆繪畫作品拍賣與收藏之考察
御題不是點(diǎn)金術(shù)
  ——關(guān)于乾隆題詩器物收藏與拍賣的考察
墊著磚頭 依著肩頭
  ——關(guān)于清宮著錄藝術(shù)品的拍賣與收藏
劈頭蓋臉霸王章
  ——關(guān)于乾隆鈐印作品拍賣和收藏的考察
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從第一槌開始-我與中國藝術(shù)品拍賣二十年 節(jié)選

從**槌開始
1992年10月3日，深圳敲響了中國文物與藝術(shù)品拍賣的**槌，至今已經(jīng)是第十五個(gè)年頭了。
1993年11月16日，中國藝術(shù)博覽會在廣州出口商品交易會大廈舉行，至今已經(jīng)是第十四個(gè)年頭了。
許多年里，中國只有書畫與文房四寶一起經(jīng)營的榮寶齋、朵云軒等為數(shù)不多的傳統(tǒng)書畫店鋪，只有生意不溫不火、方式刻板生硬的國字號文物商店。“文革”后，才有了桂林畫販子、天津與北京的古玩鬼市等等。中國文物與藝術(shù)品市場的真正起動，就是這10余年的事。
在**個(gè)10年里，中國文物與藝術(shù)品市場獲得了全面復(fù)蘇。期間，中國內(nèi)地有了單純經(jīng)營藝術(shù)品的畫廊、現(xiàn)代意義上的藝術(shù)博覽會；有了以現(xiàn)代企業(yè)制度組建的文物與藝術(shù)品拍賣公司；有了程度與形式接近西方水準(zhǔn)的文物與藝術(shù)品拍賣等經(jīng)營制度與法律法規(guī)；有了數(shù)量龐大（7000萬）且逐年以10%以上速度增加的收藏隊(duì)伍；有了與海外中國文物與藝術(shù)品拍賣經(jīng)營平分秋色的年度成交額。2002年，大陸中國文物與藝術(shù)品拍賣年成交額為45億元人民幣，全球總體規(guī)模達(dá)到西方人士預(yù)測的：“中國文物與藝術(shù)品年成交額為10億美元”,也即約90億元人民幣。
自2002年以來，中國文物與藝術(shù)品市場躍上了一個(gè)新平臺。在這個(gè)平臺上，起碼需要運(yùn)行10年，這10年可以稱之為夯實(shí)期。這期間：就市場主導(dǎo)而言，在復(fù)蘇期內(nèi)起決定作用的是國家有關(guān)法律法規(guī)的制定，唱主角的是政府有關(guān)部門。在目前正在運(yùn)行的這個(gè)平臺上，唱主角的應(yīng)該是學(xué)術(shù)界人士。學(xué)術(shù)鑒定與評估作為市場主導(dǎo)力量已經(jīng)當(dāng)仁不讓。就市場主體而言，在復(fù)蘇期內(nèi)唱主角的港臺及海外人士與機(jī)構(gòu)已經(jīng)讓位于內(nèi)地企業(yè)，特別是內(nèi)地民營企業(yè)與股份制企業(yè)。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人將是市場的活躍分子。就投資形態(tài)而言，在復(fù)蘇期內(nèi)擔(dān)綱的是民間閑置資金，在夯實(shí)期則主要體現(xiàn)為投資資本，即從股票、房地產(chǎn)等領(lǐng)域分流過來且相對穩(wěn)定的資金，并進(jìn)而有專門的藝術(shù)品投資基金進(jìn)入。
2003年中國大陸文物與藝術(shù)品拍賣總成交額為25億元人民幣、2004年為57億元人民幣、2005年為153億元人民幣，3年增長了6倍。進(jìn)入2006年，中國大陸文物與藝術(shù)品拍賣雖然出現(xiàn)了強(qiáng)勢調(diào)整，但也只是增幅縮小。在中國書畫與瓷器成交收縮的同時(shí)，中國當(dāng)代藝術(shù)與中國油畫卻是大踏步前行，屢創(chuàng)新高。根據(jù)中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的時(shí)間表以及與之相適應(yīng)的中國文物與藝術(shù)品經(jīng)營態(tài)勢，全球中國文物與藝術(shù)品拍賣年成交額將在未來幾年突破500億元人民幣，其中中國大陸400億元人民幣左右，中國內(nèi)地將基本把握中國文物與藝術(shù)品市場的話語權(quán)。
　　無論是從“亂世黃金，盛世典藏”的古訓(xùn)，還是依現(xiàn)代投資理念，無論是回顧中國文物與藝術(shù)品拍賣復(fù)蘇以來10余年的驕人業(yè)績，還是參照西方藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)的發(fā)展規(guī)律，無論是按照中國人的財(cái)富積累方式，還是遵從國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的路線，無論是立足于居民現(xiàn)實(shí)收入及其銀行巨額存款的現(xiàn)實(shí)，還是著眼于中國未來的經(jīng)濟(jì)總量，我們都可以說，在未來的50年內(nèi)，投資中國文物與藝術(shù)品是一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)可以控制、前景十分樂觀的事業(yè)。
當(dāng)然，中國文物與藝術(shù)品市場的發(fā)展不可能一浪高過一浪地一味向前向上，必要的調(diào)整一定會出現(xiàn)，因?yàn)椋悍煞ㄒ?guī)的不健全，特別是執(zhí)法不嚴(yán)格而產(chǎn)生的法律風(fēng)險(xiǎn)需要排除；資金來源不充足、投資方式欠妥（投機(jī)色彩過重）而產(chǎn)生的市場波動需要補(bǔ)償與平衡；市場結(jié)構(gòu)不理想，特別是畫廊業(yè)發(fā)展不充分而產(chǎn)生的市場重心不穩(wěn)需要匡正；操作不規(guī)范，特別是部分機(jī)構(gòu)與人士急功近利而產(chǎn)生的市場信心不足需要充實(shí)；學(xué)術(shù)力量不夠，特別是一部分學(xué)術(shù)界人士見錢眼開，一部分機(jī)構(gòu)混水摸魚而產(chǎn)生的市場態(tài)勢不良需要改正。
我們欣逢盛世！我們何當(dāng)盛世？有關(guān)中國文物與藝術(shù)品市場的方方面面應(yīng)當(dāng)為盛世的長久而努力。
如果說，吳昌碩、任伯年、齊白石、吳湖帆等曾經(jīng)身遭戰(zhàn)亂，以賣畫為生，難免簡單從事。如果說李苦禪、謝稚柳、陸儼少、關(guān)山月等曾經(jīng)身處鬧世，賣得少送得多，難免敷衍了事。今天的許多書畫藝術(shù)家已經(jīng)是身價(jià)百倍、錦衣玉食，有時(shí)間、有精力、有物質(zhì)基礎(chǔ)和文化素養(yǎng)，應(yīng)當(dāng)為今天、為未來創(chuàng)作一些有分量、有個(gè)性、有傳統(tǒng)意味、有時(shí)代氣息的作品。而實(shí)際上，他們作為各項(xiàng)活動的組委、評委提供的“特邀作品”，哪怕是為全國美展提供的“特邀作品”決不是他們的代表作，甚至不及他們的成名作，有些甚至是應(yīng)酬之作。如此一天天、一月月、一年年地應(yīng)酬下去，我們相信，應(yīng)酬別人之后，終會有應(yīng)酬他們自己的那一天。現(xiàn)在，在拍品征集艱難的情況下，各拍賣公司只能重名頭而輕品質(zhì)，高比率流拍的現(xiàn)實(shí)說明競拍者是明智的。如此也說明，歷史對于應(yīng)酬者從來就沒有姑息過。
就*數(shù)而言，全國從事文物與藝術(shù)品研究的隊(duì)伍并不零落，科研院所、高等院校、文博系統(tǒng)的有關(guān)人員加起來可不是一個(gè)小數(shù)。可是，這支隊(duì)伍在文物與藝術(shù)品市場卻是戰(zhàn)斗力不強(qiáng)、殺傷力不弱。一些專家多年編纂的著作，如《中國古代書畫圖目》成了寶典，但也有個(gè)別老專家在古代作品旁的題跋被人評論為“不如沒有”。一些專家在電視臺出鏡，以其法眼與學(xué)識鑒偽識真，提高了國人的文物保護(hù)意識與藝術(shù)鑒賞能力，但也有少數(shù)專家跨越自己的研究領(lǐng)域，成了萬金油式的專家，給后世留下了一些笑柄。更有一些專家受經(jīng)營機(jī)構(gòu)所托，從事所謂學(xué)術(shù)工程：以學(xué)術(shù)的名義舉辦的展覽、出版的畫冊、進(jìn)行的講座……甚至有學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)把拍賣公司的一個(gè)專場當(dāng)作了一個(gè)學(xué)術(shù)展覽。其內(nèi)里，卻是托偽摻假造市，利益驅(qū)動之下，卻是學(xué)術(shù)良心的出場與學(xué)術(shù)品位的下滑。
誰應(yīng)當(dāng)對中國文物與藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)負(fù)責(zé)，到如今，確實(shí)沒有響應(yīng)者。贗品如此之多，到了千人所指的地步。但是，除了收藏者因此而血本無歸，沒有其他人受損，造假者在那兒竊喜，售假者也在那兒竊喜。更為可怕的是，收藏者還不知他萬分珍惜的“古董”，卻是一個(gè)嶄新的仿品。小巫見大巫的是，一些拍賣公司假拍大行其道。前年，在中國拍賣行業(yè)協(xié)會紀(jì)念成立10周年之時(shí)，各方人士曾經(jīng)認(rèn)真討論過如何考察拍賣成交紀(jì)錄的真?zhèn)危饺缃駞s是毫無結(jié)果，說是“有技術(shù)上的難度”。看來，只有“提高拍賣公司及其人員素質(zhì)”這個(gè)口號可以喊了。問題是，自中國拍賣公司成立的那一天起，我們就把這個(gè)口號喊得震天響，假拍卻不時(shí)出現(xiàn)，因此，許多媒體只好停止所謂排行榜。中國文物與藝術(shù)品經(jīng)營的歷史在數(shù)據(jù)闕如中展開，委實(shí)有些無奈。
但是，歷史的無奈正好是我們的責(zé)任。否則，我們何當(dāng)盛世！
（原載《人民日報(bào)》2007年8月30日第9版，與徐紅梅合作，署名本報(bào)記者邵建武）

從第一槌開始-我與中國藝術(shù)品拍賣二十年 作者簡介

邵建武，別名劍武、南宮品，湖南湘陰人。1982年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，歷任新華社記者、人民日報(bào)文藝部美術(shù)版、收藏版主編，高級編輯，為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美協(xié)理論委員會委員、中國美術(shù)學(xué)院客座教授。出版有《二十世紀(jì)世界十大畫家》《文化：風(fēng)采中華》(合作)、《中國畫年鑒(1992)》《畫外話•張仃卷》另有《天下洞庭藏品集》（四卷本）。

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