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讓·努維爾:在我腦中,在我眼中…… 歸屬…… 版權(quán)信息
- ISBN：9787532174157
- 條形碼：9787532174157 ; 978-7-5321-7415-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
讓·努維爾:在我腦中,在我眼中…… 歸屬…… 本書特色
★ “20 世紀和21 世紀剛剛過去的這十年的悲劇在于，我們割裂了自己與地理環(huán)境和歷史之間的聯(lián)系。世界上很多地方的城市，都是一個樣子，像是被克隆出來的。電腦出現(xiàn)以后，克隆變得更加簡單，同一個建筑只要稍稍地拉長，或者變寬，就可以在另外一個地方冒出來，材料、結(jié)構(gòu)都沒有改變，甚至顏色都一樣。這些是沒有靈魂、沒有言語的建筑。我的每一件作品中，都在尋找事物真實的面貌，這不是一個時髦的想法，但這是做出真品的*辦法。”——讓·努維爾 ★ 努維爾喜歡用電影來闡釋自己的設(shè)計理念，在向人解釋自己的作品時，他也愛用電影做比喻，“建筑的存在就像電影，是以實踐和運動來衡量的。一個人思考、構(gòu)想和閱讀一個建筑物時，是以一連串連續(xù)的形式來進行的……建筑不只是形狀、線條的組合，這在過去也許可行，但是今天，建筑意味著更多。”對他來說，建筑設(shè)計從開始構(gòu)思到施工完成的過程，與一部電影的形成并無二致，而他自己就是掌鏡的導(dǎo)演。
讓·努維爾:在我腦中,在我眼中…… 歸屬…… 內(nèi)容簡介
“建筑是一個精神層面的問題。”（萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂）讓·努維爾試圖跟隨這個問題，追尋我們大腦深處所有難以表述的不確定性，喚起看不見和難以言傳的思考。這些圍繞著建筑感悟、藝術(shù)奧秘的思考，隨著時間的流逝慢慢積淀下來。在展覽“讓·努維爾：在我腦中，在我眼中……歸屬……”的展覽契機下，通過上海當(dāng)代藝術(shù)博物館為其出版的同名畫冊“讓·努維爾：在我腦中，在我眼中……歸屬……”，帶到我們眼前。 《讓·努維爾：在我腦中，在我眼中…… 歸屬……（藝術(shù)世界）》中，兼具“夢想家—建造者”的建筑師——讓·努維爾，向我們敞開心靈回顧自己在幼年始對于建筑的迷戀，而后建造的座沉入地下的現(xiàn)代的房子。翻閱畫冊，我們通過讓·努維爾的一個又一個探索，打開一扇又一扇呼喚內(nèi)心觸動的門，看到他留下的一項又一項風(fēng)格各異的建筑作品：對歷史景觀軸線的深化——“拉德芳斯之端”（巴黎-拉德芳斯，法國，1982）、對形而上學(xué)中起始與總結(jié)的永恒提問——“無盡的塔”（巴黎-拉德芳斯，法國，1989-1992）、揭示透明與轉(zhuǎn)換間的神秘與輕盈——“卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會”（巴黎，法國，1991-1994）……讓·努維爾很后總結(jié)道：“我想告訴你們?yōu)榱私ㄔ鞈?yīng)該讓精神和靈魂處于何種狀態(tài)。隨著思想和愿望的展開，要不斷地召喚意志力。……我們應(yīng)當(dāng)將預(yù)期的愿景變成現(xiàn)實。”愿這本畫冊成為一份贈予所有建筑、規(guī)劃及藝術(shù)愛好者的禮物。
讓·努維爾:在我腦中,在我眼中…… 歸屬…… 目錄
阿拉伯世界文化中心
拉德芳斯之端-規(guī)劃視野
無盡的塔
燈塔大廈
信號大廈
大巴黎
巴黎中央市場
布朗利河岸-希拉克總統(tǒng)博物館
伏爾泰河岸畫廊
巴黎愛樂音樂廳
卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會
卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會
卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會
歷峰集團總部
卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會-圣·文森特·德保羅醫(yī)院擴建
卡地亞工廠
卡地亞之家
地平線塔
雙子塔
埃克拉大廈
海洋中心
紅木大廈-馬塔拉佐城
中央公園1號
酒店
電通廣告公司大廈
印度塔
嘉峰豪庭
嘉峰名邸
馬賽大廈
Ycone
住宅
……
展開全部
讓·努維爾:在我腦中,在我眼中…… 歸屬…… 節(jié)選
沉默 文藝復(fù)興初期的萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂就曾說過，建筑是一個精神層面的問題。這個觀點和本次展覽表達了我們大腦深處的思想活動所具有的不確定性...這種不確定性在理論上講是難以表達的……這次展覽只想明確地喚起看不見的和難以言傳的思考...這個謎題必須面對真實構(gòu)建的建筑，隨著時間的流逝而得以傳達……這個奧秘與藝術(shù)息息相關(guān)……這次展覽以超常尺度的影像為媒介，是為了能讓人更好地感受, 而非更好地理解我之所想。意識，領(lǐng)悟力，對尺度、紋理、細節(jié)的感知可以放大情感，感受、展現(xiàn)建筑與人、陽光、雨露共生亦是如此……這是一種不連續(xù)的聲音，一種內(nèi)心的聲音喚起漂流的思想，它獨立于在此展示的建筑之外。因此，靜默是我們的朋友，是我們揭示思考深度的工具。展覽供人觀看，但更重要的是供人感受。展覽時間很長，甚至太長，大約需要五個小時……這不是一個能快速看完的展覽……請您在其中漫步，坐下，評論，離開，再回來或者不再回來……這個展覽的目的并不是為了讓人詳盡無遺地從頭看到尾，而是要發(fā)人深思……在這個過于躁動的世界中，讓我們創(chuàng)造一個安靜的、慢節(jié)奏的場所，讓人能有時間感受和思考……為了以后還能繼續(xù)思考……時間也是我們的朋友。 麻木 這是一種難以識別細微差別的狀態(tài)。從漠不關(guān)心到美。這是一種情感的閉塞。那些擁有鎮(zhèn)定、冷淡和沉著等“嚴肅”品質(zhì)的人很容易形成這種麻木的態(tài)度。遵循技術(shù)至上理念的官僚的典型形象，就是將自己隱藏在上層決策者的硬殼之內(nèi)。 麻木的人看不到問題出在哪里。反復(fù)出現(xiàn)的城市主義……缺乏建筑對景觀或街道的適應(yīng)性……麻木會造成災(zāi)難性的后果。它是一種未列出但具有傳染性的疾病，通常特征是永久性的冷漠。 顯露 如何在想法和形態(tài)之間建立聯(lián)系？ 如何從一些形態(tài)過渡到另外一些？ 預(yù)-見的前提、*初的跡象和方向是什么？從虛無中產(chǎn)生的起初的線條、輪廓、組團和節(jié)奏是什么在進入我的眼睛之前，在我的腦海里對于這一影像*本初的記憶又是什么？ 這*初的跡象是一種對現(xiàn)實的渴望的方向，是浸透著力量的線條，亦是主導(dǎo)設(shè)計的方向，但顯然也常常跟跟*終建成的方案相異，甚至矛盾。 這些*初的潛意識里的影像是轉(zhuǎn)瞬即逝的。 這里所呈現(xiàn)的顯露如同一張張被定格在玻璃塊里的照片，讓人聯(lián)想到它們是從空、從虛無中脫身而來。 事實上，她們源自我將強迫自己多次召喚的閃念。 正因如此，這里的每一個顯露實際上又受到數(shù)字屏幕上其它生動而短暫的畫面的再次召喚。 如您所知，具象化建筑概念本身就是充滿實驗性的。 為了使各位能夠更好地判斷，我選擇了一些在建筑界比較知名的，而且已經(jīng)有些年頭的方案或建成項目。
讓·努維爾:在我腦中,在我眼中…… 歸屬…… 作者簡介
讓·努維爾（Jean Nouvel），1945年出生在法國的西南部阿基坦大區(qū)洛特-加龍省的菲梅勒。1966年自波爾圖美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，他以第一名的成績考入巴黎高等美術(shù)學(xué)院，并于1971年獲得學(xué)位。他曾是建筑師克羅德·巴夯（Claude Parent）的助手，受啟于城市規(guī)劃師和理論家保羅·維希留（Paul Virilio）。自1970年，他開始從事個人建筑創(chuàng)作。他曾是1976年反對建筑設(shè)計企業(yè)化運動“三月運動”的主要倡導(dǎo)者，他亦為法國建筑師聯(lián)盟的創(chuàng)始成員。 讓·努維爾的建筑遍布全球各地，并贏得了全世界的認同。他榮膺了眾多法國及國際大獎。1989年，他的巴黎阿拉伯世界文化中心被授予阿卡汗建筑獎——表彰該建筑在法國與阿拉伯文化之間搭建起的橋梁作用。2000年，讓·努維爾獲得威尼斯建筑雙年展金獅獎。2001年，他又連獲三項國際榮譽：英國皇家建筑師協(xié)會金獎、日本皇室世界文化獎，以及意大利博羅米尼獎（憑借其項目“盧塞恩文化會議中心”）。2002年，他被倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院授予榮譽博士學(xué)位。2005年，因“對文脈主義提出了新的模式，重新定義了當(dāng)代建筑的兩大特征，即具體性和瞬時性之間的辯證關(guān)系”，他被以色列沃爾夫基金會授予年度藝術(shù)獎。2008年讓·努維爾榮獲普利茲克獎。在法國，他被授予了法蘭西建筑學(xué)院金質(zhì)獎?wù)隆身椃▏y角尺獎和國家建筑大獎等獎項。
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