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書法教程

作者：闕建華
出版社：北京理工大學出版社出版時間：2010-05-01
開本： 16開 頁數： 137
本類榜單：藝術銷量榜
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書法教程 版權信息

  • ISBN：9787564030780
  • 條形碼：9787564030780 ; 978-7-5640-3078-0
  • 裝幀：暫無
  • 冊數：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

書法教程 本書特色

本書涵蓋了毛筆書法和鋼筆書法兩部分內容，在介紹相關書法史學知識的同時，強調實用性和可操作性，使同學們可以從理論和例字兩個角度來展開學習，從而使整體內容便于理解和掌握。本書可作為各類職業學校書法教學的公共課教材，也可作為廣大青少年學生和書法愛好者自學和研究書法的參考用書。

書法教程 內容簡介

中國書法作為中華民族的一門傳統藝術，集中體現了中國人特有的藝術素養。在中國文化數千年的發展進程中，書法既潛移默化地融于文學、歷史、藝術等學科，又蘊含了深刻的哲理和博大精深的精英文化，在中國文化藝術史上占有極其重要的地位。其展示性強、受眾面廣的特點又使得在中華民族偉大復興的今天，這枝藝術奇葩綻放得更加絢麗多姿、光彩照人。
開設書法課是目前廣大學校精神文明的重要內容。學習書法不僅有利于提高同學們的觀察力、模仿力、領悟力、創造力，而且有利于培養同學們一絲不茍、持之以恒的優良品德。此外，在不斷的學習、創作中，還可以使自身的審美情趣、鑒賞能力得到提高。本書涵蓋了毛筆書法和鋼筆書法兩部分內容，在介紹相關書法史學知識的同時，強調實用性和可操作性，使同學們可以從理論和例字兩個角度來展開學習，從而使整體內容便于理解和掌握。

書法教程 目錄

**章 書法概述
　**節 我國書法發展簡史
　第二節 書寫工具與材料
　第三節 如何學好書法
上篇 毛筆篇
　第二章 毛筆書法的基礎知識
　**節 姿勢
　第二節 執筆
　第三節 運筆
　第四節 章 法
　第三章 毛筆楷書
　**節 毛筆楷書簡介
　第二節 毛筆楷書的基本筆畫
　第三節 毛筆楷書的基本結體方法
　第四章 毛筆行書
　**節 毛筆行書簡介
　第二節 毛筆行書的筆法
　第三節 毛筆行書的結構
　第四節 毛筆行書的章法
　第五章 毛筆書法的其他主要書體
　**節 毛筆隸書
　第二節 魏碑
　第三節 毛筆草書
下篇 硬筆篇
　第六章 硬筆書法的基礎知識
　**節 硬筆書法簡介
　第二節 學習硬筆書法的準備工作
　第三節 硬筆書法的用筆技巧和運筆方法
　第七章 硬筆楷書
　**節 硬筆楷書簡介
　第二節 硬筆楷書的基本點畫
　第三節 硬筆楷書的結體方法
　第八章 硬筆行書
　**節 硬筆行書簡介
　第二節 硬筆行書的基本點畫
　第三節 硬筆行書的結體方法
　第九章 硬筆隸書
　**節 硬筆隸書簡介
　第二節 硬筆隸書的基本筆畫
　第三節 硬筆隸書的結體方法
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書法教程 節選

《書法教程》同容簡介：中國書法作為中華民族的一門傳統藝術，集中體現了中國人特有的藝術素養。在中國文化數千年的發展進程中，書法既潛移默化地融于文學、歷史、藝術等學科，又蘊含了深刻的哲理和博大精深的精英文化，在中國文化藝術史上占有極其重要的地位。其展示性強、受眾面廣的特點又使得在中華民族偉大復興的今天，這枝藝術奇葩綻放得更加絢麗多姿、光彩照人。開設書法課是目前廣大學校精神文明的重要內容。學習書法不僅有利于提高同學們的觀察力、模仿力、領悟力、創造力，而且有利于培養同學們一絲不茍、持之以恒的優良品德。此外，在不斷的學習、創作中，還可以使自身的審美情趣、鑒賞能力得到提高。《書法教程》涵蓋了毛筆書法和鋼筆書法兩部分內容，在介紹相關書法史學知識的同時，強調實用性和可操作性，使同學們可以從理論和例字兩個角度來展開學習，從而使整體內容便于理解和掌握。

書法教程 相關資料

插圖：中國秦漢時代，漢字的變遷最為劇烈，大篆經過省改而創造了小篆；隸書發展成熟；草書發展成章草；行書和楷書也在萌芽，書法家也隨之大量產生。文字的變化和書法的成就，對書法的發展產生了極為深遠的影響。秦統一六國后，規定“書同文字”。小篆是秦代的官方文字。秦始皇統一中國的初期，著名書法家李斯在金文和石鼓文的基礎上，整理出了一種新的字體——小篆。小篆形體長方，用筆圓轉，結構勻稱，筆勢瘦勁俊逸，體態典雅寬舒，主要用于官方文書、刻石、刻符等流傳至今的秦代小篆作品，石刻有《泰山刻石》、《瑯臺刻石》、《嶧山刻石》、《會稽刻石》等，相傳均為丞相李斯所書。《瑯臺刻石》殘存一面，藏于中國歷史博物館；《泰山刻石》殘存10字，現在山東泰安，都是典型的秦代小篆書法。隸書起源很早，可以上溯到戰國時代。1980年四川青川郝家坪出土的戰國時期的木牘，其中很多字畫已是隸書的體勢和寫法。隸書在秦代普遍流行于民間，它在民間經過不斷地改進和完善，到漢代發展到最高階段，成為漢代的主要字體。秦代到西漢初期，是隸書的古隸時期，西漢石刻除一部分是篆書，其余多為篆隸遞變過程中的古隸，如《楊賣山地記》、《五鳳二年刻石》，其結構已是隸書的體勢，但筆畫尚未見典型的波磔。隸書到西漢末期和東漢時期發展到成熟階段，這時隸書形體由長方趨向寬扁，由縱勢轉向橫勢，筆畫已趨工整，波挑也更為完美，而點畫俯仰呼應使隸書的藝術性達到更加和諧完美的境界。最能代表隸書成就的是東漢碑刻。東漢盛行立碑刻石的風氣，碑本身就是一件石刻藝術品，碑的重要部分——碑文，要和碑構成完美的藝術形式，因此特別重視書法。東漢碑刻隸書，字形比較方整，而法度嚴謹，波磔分明；而書寫比較隨意自然，法度不十分森嚴，有放縱不羈的趣味。隸書到東漢末年，由于過分追求形式和裝飾性，波挑矯揉造作，結構板滯，缺乏生趣，于是開始走向下坡路。這種趨勢到魏晉時代更甚，這樣隸書的衰落成了必然的趨勢。東漢時期，在隸書的實際書寫過程中，為了表現書法家的個性，便把隸書逐漸地簡化了，并最終形成了草書。至曹魏、西晉，草書經過書法家的不斷加工，形成有一定規律的草法，后代稱這類草書為章草，以區別東晉盛行的今草。

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