((書法美學》新版序

原版序沈鵬

**章書法美學的確立

◆書法美學研究的意義

體系建立的目的——高度·廣度

◆書法美學研究的對象、方法與范圍

書法美學與一般欣賞理論的區別

書法美學與一般美學的區別

書法美學與書法藝術理論的區別

美學研究的方法論問題

第二章書法美的性質

◆時空觀

作為認識論的空間

空間的三個層次

作為本體論的空間

書法空間的三種形態

空間觀的確立

時間觀

與創作同步的時間特征

回溯的可能性

諸藝術中時間性格的比較

◆時空交叉

時空交叉的三種性質

時空交叉的書法起點

時空交叉與視覺

兩個往復的過程

◆抒情

情的確立

情的深化

◆情的探究與類型整理

抒情的一般方式

◆抽象-表現

抽象性

抽象的形象

抽象藝術

各類藝術的不同抽象

書法抽象的特征

表現的一般理論

第三章文字在書法中的載體地位

◆視覺選擇

文字范圍內的“方”與漢字意義上的“視”

視覺選擇的落點與位置

◆空間分割的限制

靜態分割

動態分割

以時引空

為空間可減損筆畫

空間方位觀念的被強調

◆形式框架

五體書的價值

“計白當黑”

一定的格律導致一定的自由

有余地的格式

◆內容契機 ’

分析：重實用的歷史觀

重修養的藝術觀

重識讀的形式觀

內容在書法創作上的含義：觸發創作沖動

欣賞依據的線索

綜合欣賞的民族審美心理

歸屬系統與過程系統的圖示

第四章線條的獨立美學價值

◆筆法的意義

觀念

物質前提

觀念理由與藝術需要

技巧

執筆法在古今的差異

寫與刻的現象上的統一

效果

原則

對”千古不易”說的辨正

◆力

“知書不在筆牢”

逆、蓄、留三要素

“中實”：三要素的綜合

五指齊力與萬毫齊力

技巧之力與蠻力的界說

◆立體感

中．側鋒之爭的由來

“君子藏器”的觀念

筆與紙的工具規定

中鋒的意義及它的內涵的開拓

◆節奏

基本律

速率

力率

質率

回護律

起伏律

間隔律

◆余論

第五章書法形式美感的多元構成

界定層次的圖示

界定方向的圖示

形式美構成

形式美導向

◆意境美：形式的超越

意境與抒情的關系

神采

韻趣

詩情

意境的內涵的三個構成

◆材料美：形式的底蘊

質地美

限制與追加

文房四寶的實際價值

格局美

拓本與墨跡

裝潢

結論：材料美發展與質地美發展的反向

主觀精神的主導作用

◆順向：可視效果的升華

“勢”的概念的提出

書法與美術字的界定標準

線條運動的基本方式

組合線條的潛在基礎

章法構成的節律元

單軌沿伸與多維交叉

◆逆向：美學中的“丑學”

自然的效果

歷史感與形式對比

人為的技巧

漲墨的變形

觀念基礎

傅山的宣言與時代潮流

第六章書法美之欣賞

◆書法美欣賞觀念之演變

自在美

品評標準的確立

風格變遷

◆書法美欣賞的傳統原則

先質后文

學問氣

重家數

“無意于佳而佳”

取神棄形

◆書法美欣賞的具體途徑

困難：與繪畫的視角比較

從靜止到運動

從抽象到具體

從原形到延伸

從平到到立體

從明確到朦朧

“世間無物非草書”的啟示

后記