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有琴一張 內容簡介
與音樂的關系只不過是少時課余學過六年鋼琴，青年時曾以樂會友，老來成為不可或缺的自娛內容，同時也以之念舊游、結新交。其中有一些花絮、趣事以及人生的哀樂、體驗。今接受出版社建議，在早已絕版的《錦瑟無端》小冊子的基礎上，加入新的內容，續成一本小書，雪泥鴻爪，以饗同好。無以名之，想起歐陽修自號“六一居士”，“六一”之中我得其三：書一萬卷、琴一張、老翁（媼）一個，遂以《有琴一張》為名。——資中筠
有琴一張 目錄
從玩具鋼琴啟蒙
幸遇好老師
個人演奏會
清華園的弦歌雅樂
樂魂冬眠
樂魂復蘇
大洋彼岸的琴緣
在上海電視臺過把癮
衰年余興
隨感二則——不算樂評
幸遇好老師
個人演奏會
清華園的弦歌雅樂
樂魂冬眠
樂魂復蘇
大洋彼岸的琴緣
在上海電視臺過把癮
衰年余興
隨感二則——不算樂評
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有琴一張 節選
《有琴一張》：
從玩具鋼琴啟蒙
我的父母都不懂音樂，只是有些喜歡。父親在留學時曾學過小提琴，據母親說我在襁褓中時，他有時還在我床頭拉過簡單的曲子，逗得我眼睛隨著樂聲轉。但是等我記事以后，只見到家里有一個布滿灰塵的提琴盒，卻從未見父親取出來拉過。母親學過一點風琴，好像她那個時代當過教師的都學過風琴，僅此而已。所以我并不算從家庭受到過音樂熏陶，父母也沒有像方今許多家長那樣對孩子學樂器刻意追求。他們心目中還是“惟有讀書高”，對我的識字、背古文要抓得早、抓得緊得多。我與鋼琴結緣是由一架玩具琴啟蒙的。
我從記事起直到上小學只有兩件心愛的玩具，玩了許多年，都是父親從國外帶來的。一是一個躺下會閉眼睛，坐起來會哭一聲的娃娃；還有一件就是一架放在桌上的玩具鋼琴。那是真的按音階能彈出調子來的，盡管大約全長不到兩個八度，而且黑鍵是畫上去的。它伴隨我從幼兒到少兒，百玩不厭。漸漸地把學會的或者聽來的兒歌在上面試著彈出來，居然能成調。特別是上幼兒園（那時叫“幼稚園”）之后，學會了“do、re、mi……”，更加入門，簡單的兒童歌曲，只要會唱，就能在那架玩具琴上大致彈出來，覺得非常好玩，樂此不疲。說是“大致”彈出來，是因為那琴沒有黑鍵，我也完全不懂鋼琴的音階，本能地就把“F”鍵當作“do”，也就是所有曲子都一律“F”調。所以凡是遇到簡譜里的“fa”時（應彈降B黑鍵），音調就不對頭了，我一直惑然不解，就這么湊合著彈，直到后來學了五線譜，與真鋼琴對上號，才恍然大悟，記得那感覺真如喊出“尤里卡”一樣。
沒想到，在玩具琴上練出來的“才能”競引出了真鋼琴：在我小學二年級時，有一次，父親帶我到他的一位姓王的朋友家去玩，看來他比父親年長，我稱他為“王伯伯”。他的孩子都比我大，他家有一架鋼琴，是我**次摸得著的真鋼琴，興奮之極，顧不上客氣禮貌，就上去彈我會的歌。一開始沒想到琴鍵是那么重，與玩具琴的感覺大不相同，使好大勁才按出聲來。不過好歹能把我熟悉的歌彈出調來。那位王伯伯是音樂愛好者，對我這一“才能”大為贊賞。現在想來實在算不上什么，方今七八歲的孩子已經學過幾年琴、會彈不少名曲、技巧相當嫻熟的并不鮮見。不過我是**次摸到真琴，有些稀罕。那時父親工作沒幾年，積蓄不多，買鋼琴對我家來說還是一種奢侈，學琴也不是當務之急。只見王伯伯力促父親買琴，讓我立即開始學，說否則就耽誤了，并自告奮勇愿當導購。父親只是笑而不語，看來是敷衍他，并未被說動。誰知過了幾天，忽然有幾個工人抬了一架鋼琴到我家，母親駭然，說我們并未買琴，是不是弄錯了。工人說沒錯，是“王××老爺”讓送來的，定錢已付。母親只好留下等父親下班回來再問明白。原來是那位熱心的王伯伯給挑了一架他認為物美價廉的琴：并不是送我的禮物，而是強迫我父親買，把賬單送到他辦公室去了。這樣我父親就被迫提前給我買了琴。有友如此熱心，又如此“強加于人”，實在難得。我是真正受惠者。不久抗日戰爭爆發，王伯伯舉家遷內地，后來再無消息，我連他的名字都不知道。
正是由于日本侵略，天津淪陷，打亂了平靜的生活，我延師學琴之事就拖了下來。又過了一年多，天津遭水災，我家暫時遷到上海避難，住在舅舅家，我在那里上完高小才回天津上中學。從初中一年級開始，才正式拜師學琴，離王伯伯強迫購琴已經過去四年，我那年十一歲，如果立志以鋼琴為業，稍嫌太遲。好在父母和我自己從來不作此想，也沒有太大的遺憾。
不過在正式拜師時，我也不是從零開始。我在天津的耀華小學很重視全面發展，音樂、美術課都很認真。小學三年級的音樂課就教五線譜。也許是得力于玩具鋼琴，一般同學視為十分復雜的“蛤蟆骨朵”和那幾條線的關系，我在腦海中與琴鍵一對號，立刻就明白了，恍然大悟之感由此產生。后來在上海上高小時，音樂老師課余開鋼琴啟蒙課，一星期兩次，我也去上過，大約學了一冊“拜爾”。不過那位老師本人不是專業出身，教的指法不正規，后來我正式學時，被從頭重新糾正了一遍。
寫到這里，似乎要給人印象，我從小頗有音樂天賦，如果早開始訓練，是可以成才的。我得趕緊聲明絕非如此，我絕不屬于那種有特殊音樂細胞的人，這一點很早就有自知之明。*重要的是我沒有特殊的“音樂耳”，只能辨認簡單的旋律，也就是憑聽力只能用單音彈出一支曲子，遇到復合的和弦就難以分辨，不能準確地在琴上重復。這固然能夠通過學習和訓練達到一定的程度，但是比起那些生來就有一副好耳朵的孩子來，差別是很明顯的。我家的朋友中有一個男孩，叫袁效先，就是這種天才。他在識譜之前全靠平時聽唱片就會彈奏不少中等難度的鋼琴曲，當然基本指法是他母親教的。他后來專業學鋼琴，曾達到入選參加國際比賽的水平，可惜健康出了問題，否則是可以卓然成家的。這是一種特殊的天賦，非常人所及。我見到過的幼年劉詩昆也有這個本事，后面還要談到。
……
有琴一張 作者簡介
資中筠，1930年生于上海。1951年清華大學外文系畢業。國際政治及美國研究專家，中國社會科學院榮譽學部委員、美國研究所退休研究員、原所長。參與創辦《美國研究》雜志與中華美國學會。主要著作：《追根溯源：戰后美國對華政策的緣起與發展，1945-1950》、《戰后美國外交史：從杜魯門到里根》、《冷眼向洋：百年風云啟示錄》、《財富的責任與資本主義演變》、《資中筠集》（學術論文）等。譯著：巴爾扎克《公務員》，薇拉·凱瑟《啊，拓荒者》，阿蘭·德波頓《哲學的慰藉》等。
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