**部
**章 日本畫的將來——獨斷的水墨畫
1. 空手還鄉 3
2. 雪舟與等伯 8
3. 橫山操的反抗 10
4. 日本人與日本畫 14
5. 回眸中世 17
第二章 從可翁到雪舟——畫僧的時代
6．禪林的余興 22
7．五山的畫僧們 27
8．“新樣”的問題 32
9．詩畫軸的發明 35
10．從周文到雪舟 39
11．動態 45
第三章 真形山水圖——雪舟的自立
12．旅途中的寫生 51
13．實景山水與公案山水 53
14．《山水長卷》 59
15．和漢之境 65
16．十五世紀 67
第二部
第四章 繪畫體系——狩野派的冒險
17．雪舟的弟子 79
18．日本的米開朗基羅 84
19．狩野一族 88
20．繪畫的融合 90
第五章 天下的畫工——屏風和畫體
21．圍 93
22．障屏畫的變化 97
23．畫體的確立 101
第六章 天文法華的騷亂——從禪林到法華
24．京都大事件 106
25．法華眾 109
26．火攻比叡山 114
第七章 桃山世界史——稱作匠心的樣式
27．萬物融合的文化 119
28．世界中的桃山 123
29．單音與和弦 125
第八章 雪舟·永德·等伯——三枝老梅
30．安土城天守 131
31．老梅的對比 135
第三部
第九章 浪漫主義——對立與相互作用
32．畫家們的角逐 145
33．仿古者·創新者 150
34．等伯式浪漫 153
第十章 劃界線——留白技巧的發現
35．等伯上京 158
36．曾我派和牧谿 160
37．界線的劃分 165
38．三玄院的拉門繪 170
第十一章 等伯畫作詳解——松林圖的背景
39．松林圖屏風 178
40．松林練習作品 184
41．等伯畫說之謎 188
第十二章 場所的含義——水暈的墨章
42．風景的舞蹈 193
43．拓撲與景觀 197
44．觀國和風水 202
45．破墨·潑墨 209
第十三章 測量之謎——氣的生發
46．繪畫六法 215
47．神·妙·能·逸 220
48．老子·莊子·孟子 223
第四部
第十四章 山水道教思想——作為逸民
49．元氣和義氣 231
50．清談與放達 234
51．山水臥游 236
52．神仙思想的大成 239
第十五章 全景與分景——北三遠·南邊角
53．作為原型的山水 244
54．南頓和北漸 247
55．北方的三遠 250
56．南邊角 256
第十六章 寫山水訣——云游的畫家
57．南人遺民 261
58．元四大家 264
59．全真教和禪宗 270
第十七章 情景山水——從中國風到日本流
60．浙派和吳派 274
61．董其昌的觀點 276
62．李朝的山水 280
63．日本的山水派 285
64．中國風和日本流 291
第五部
第十八章 而今的山水——山水合一
65． 姓氏和成長 299
66． 而今的山水 305
67．枯山水與造庭者 308
68．負的介入 316
第十九章 和式的表達——無常和山水
69．無常迅速 320
70．和漢之詠 325
71．和之白 330
72．水墨山水的行蹤 332
第二十章 明治的問題——日本畫的誕生
73．美術真說 342
74．日本畫的誕生 346
75．文人畫的游戲 352
第二十一章 游弋的山水——山水的日本
76. 融通無礙 360
77．叫作山水的方法 366
78．格式錯誤和越境 370
后記 375
解說.內藤廣 385