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景德鎮窯-(下)

景德鎮窯-(下)

出版社：黑龍江美術出版社出版時間：2016-10-01
開本： 16開 頁數： 227
本類榜單：收藏/鑒賞銷量榜
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景德鎮窯-(下) 版權信息

  • ISBN：9787531890898
  • 條形碼：9787531890898 ; 978-7-5318-9089-8
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

景德鎮窯-(下) 內容簡介

　　《中華文脈中國窯口系列叢書》從一個全新的視角梳理中國陶瓷藝術的發端、產生、演變與傳承。叢書其獨特的角度便是在五大名窯（宋）的基礎上，著重系統地梳理中國窯口的全視角，它是中國陶瓷藝術的發展的基礎，涵蓋了陶瓷藝術發展歷史與傳承的全貌，強調窯口產品與產地的關系。

景德鎮窯-(下) 目錄

前言
上篇 釉下彩繪
**章 景德鎮窯的青花彩繪
**節 青花彩繪的工藝特征
第二節 青花彩繪的歷史進程
第三節 青花彩繪風格特征的形成
第二章 景德鎮窯的釉里紅工藝
**節 釉里紅的原料與工藝
第二節 釉里紅的藝術特征
第三章 景德鎮窯的斗彩裝飾
**節 斗彩出現的契機
第二節 斗彩與青花五彩的關系
第三節 明代成化斗彩的藝術成就
參考文獻

下篇 釉上彩繪
**章 景德鎮窯的古彩彩繪
**節 古彩的起源
第二節 古彩的工藝特征
第三節 古彩的發展狀況
第四節 康熙古彩的藝術成就
第五節 古彩彩繪裝飾風格特征的形成
第六節 古彩裝飾的題材及藝術內涵
第七節 古彩的傳承與創新之道
第二章 景德鎮窯的粉彩彩繪
**節 粉彩彩繪形成的契機
第二節 粉彩彩繪的材料和工藝
第三節 粉彩彩繪風格特征的形成
第四節 粉彩彩繪的發展之路
第三章 景德鎮窯的新彩彩繪
**節 新彩彩繪的舶入和發展
第二節 新彩彩繪的材料和種類
第三節 新彩彩繪多樣化的藝術表現形式
第四節 新彩材料性能賦予的藝術優勢
第四章 景德鎮窯彩繪瓷業生產和經營模式的發展變化
**節 景德鎮的紅店傳統
第二節 彩繪瓷業生產和經營模式的變化
參考文獻
后記
作者簡介
展開全部

景德鎮窯-(下) 節選

　　《景德鎮窯（下）/中華文脈中國窯口系列叢書》：　　口沿為一圈卷草紋，裝飾帶寬與盤口口沿同。凸棱之上的頸部為一圈纏枝菊花紋，凸棱之下的肩部為一圈纏枝牡丹。大罐的上腹為穿花鳳紋，鳳以對稱的方式布局，大罐的下腹為纏枝牡丹紋，其下為一圈細窄的卷草紋，脛足為一圈變形蓮瓣紋。每層紋飾皆以弦紋分割，圖案滿密但不顯雜蕪。裝飾帶寬窄的設計完全以器形外輪廓曲線的變化而排列，以裝飾帶將器物的口、頸、肩、腹、足分割清楚，節奏明晰。而其中又將視覺集中的腹部分為上下兩層，舞動的鳳凰穿梭在花叢之中，與其上下兩層的纏枝花卉形成動靜分明的對比，加強了整個大罐裝飾的動感。而主體的纏枝花卉也或仰或俯，或正或側，顯得花團錦簇而變化靈動。腹部的兩層較寬的紋飾帶巧妙充分地利用了視覺中心，成功地凸顯主題紋飾。在主題紋飾帶完成了樂章的高潮部分后，纏枝牡丹與變形蓮花紋之間細窄的卷草紋則是高潮與尾聲的巧妙過渡，以避免結束顯得過于唐突。脛足部分的變形蓮花則對整個大罐的裝飾進行了收束，一圈依附于脛足的變形蓮瓣，猶如盛開的蓮花穩定地承托了以上所有的裝飾。其所占比例僅略小于腹部裝飾帶，但所處的位置并不突出，因此不會在整體效果中產生喧賓奪主的問題，且這樣的比例很好地平衡了腹部大面積的裝飾，起到視覺上穩定的效果。　　……

景德鎮窯-(下) 作者簡介

鄒曉雯，1969年10月出生于景德鎮。1991年畢業于中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）陶瓷系，獲學士學位；2008年畢業于清華大學美術學院陶瓷系，獲藝術碩士學位；2009年至今執教于景德鎮陶瓷學院陶瓷美術學院。馮冕，1982年2月出生，2008年畢業于景德鎮陶瓷學院獲碩士學位，畢業后執教于景德鎮陶瓷大學科技藝術學院，現任美術系史論教研室主任。 論文： 1、《明末商品經濟對轉變期瓷器的影響》發表于核心期刊《陶瓷學報》，2008年6月，第29卷，第2期，第148—153頁，第一作者。 2、《疏漏的“鐵證”——對熊寥先生<陶記>著于元代的三大新證的辨析之一》發表于核心期刊《南京藝術學院學報》，2011年第2期，第87—90頁，第一作者。 3、《元青花與磁州窯釉下黑彩紋飾比較》發表于期刊《中國陶瓷》，2014年第6期，第75—84頁，第一作者。 4、參與中國古陶簪協會主持編修《中圍陶瓷史》的釉里紅部分的撰寫工作。

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