畫吾自畫:湖南省博物館藏齊白石繪畫作品展 內容簡介

　　面對齊白石這個經歷豐富而復雜、少有的勤奮而高產的藝術家，及其數量巨大而真偽混雜的存世作品，雖然近年眾多展覽、出版和研究成果層出不窮，持續升溫，但不可否認的是，與齊白石的巨大成就和地位相比，目前的研究成果仍然是很不夠的，再加上由于各種主客觀條件的限制，我們仍會經常不自覺地陷入一種思維定式與臉譜化的認識。對于普通公眾甚至一般的藝術愛好者而言，引起他們津津樂道的可能更多的是齊白石“從木匠到大師”的逆襲故事、極具視覺沖擊力的“紅花墨葉”與栩栩如生的“水族”繪畫。對于學術研究者而言，實際上也面臨著“許多或主觀或客觀的人為障礙，譬如經歷者的錯憶、旁觀者的誤讀、消費者的神話”，甚至齊氏本人的自述也很可能隱匿、淡化或強調一些事情。總之，對于齊白石，中國人太“熟悉”了，而正是這種習以為常、似是而非的“熟悉”遮蔽了更多的事實與真相，使我們停止了思考，阻礙了我們認識的深入，甚至產生了不少誤讀。對于類似齊白石的這種“熟悉”、遮蔽與誤讀現象，在美術史中其實并不鮮見。究其原因，藝術家原作及基礎文獻收藏的整理、公布、研究不夠可能非常關鍵。一方面，對實物、圖像資料的依賴決定了美術史絕非書齋里的學問，各大博物館、美術館以及私人收藏仍然是刺激美術史研究的動力。書畫鑒定家、藝術史家傅申就曾說過：“每一個人是多面性的，我們很不容易完整地了解一個人，所以我們要鑒定一個過去的、歷史上的書畫家的作品時，我們都像是在盲人摸象，只能摸到一部分。因此，摸到越多越好，越多就越完整、越準確?！绷硪环矫?，在很大程度上，美術史研究是一個風格史建立與不斷更新的過程。潘諾夫斯基曾說過：“風格史只能經由闡釋個別的藝術品而建立起來，因此以風格史來修正對個別藝術品的闡釋，可能看起來會像一個惡性循環。的確，它是一個循環，但不是惡性的，而是一個方法性的循環?！敝挥型ㄟ^這種循環，我們才能不斷確立藝術家可靠的真跡體系，不斷發掘出“熟悉”中的陌生，不斷接近事實與歷史真相。作為齊白石作品的重要收藏機構及其家鄉的博物館，湖南省博物館愿意以其獨特館藏資源的研究與展覽，努力為這種艱苦的學術過程添磚加瓦，盡一份綿薄之力，這正是我們推出本次館藏齊白石繪畫作品展的學術訴求與初心。