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我為什么自己的書一本沒寫 版權信息
- ISBN：9787532178124
- 條形碼：9787532178124 ; 978-7-5321-7812-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
我為什么自己的書一本沒寫 本書特色
“我之所以從沒寫過一本自己的書，決不是意圖和文學一刀兩斷；我從未把顆粒不收當作實現目標，或把生產乏力當作生產模式。我無意破壞，恰恰相反，我打定主意要遵守圖書界的規則。”
……
主人公充滿創作欲望，卻又難以成篇。是什么阻礙了他的寫作？與文字的關系？與語言的關系？與自身經歷的關系？與自我理想的關系？
短小精悍，博學幽默，這本自稱不是書的書以自嘲的筆法，或明或隱地引用、摹仿了近兩百位哲人、文豪，在脫口秀般的節奏中設下一個個腦力挑戰，抽絲剝繭地解剖寫作欲望，令人思考寫作與文學的真諦究竟為何。
烏力波文學經典。
法國第三十三屆黑色幽默文學大獎獲獎作品。
我為什么自己的書一本沒寫 內容簡介
文學創作隨筆。這是一本有趣的小冊子，是一本關于書的書，一本關于寫作的書。整本書是對書的一次反諷，對寫作的一次反諷。反諷來自作者的精英主義，入選“黑色幽默”獎也證明了這一點，黑色幽默恰恰是一代精英對時代平庸文化的反諷。書籍是人類表達欲的載體，每本書都是一個個體的表達綜合，也幾乎每個讀者都有寫書（表達）的欲望。那為什么沒寫呢？本書作者給出的是一個精英式的標準，這個精英式的標準反過來也會讓讀者頻頻點頭，因為他說出了關鍵兩點：1，書有書的金線，遺憾的是絕大部分出版圖書都未達到這根金線，這是一個精英式的標準，但也是對的標準，書本該有的標準。2，金線是什么，作者說出了金線的三部分關系組成。以上兩點，對當下讀者一樣受用，對當下圖書市場也一樣受用。當然，幽默甚至略有點玩世不恭的文體更讓論述增色，妙語頻頻，幽了書籍一默，也幽了圖書市場一默，讀者可以于嬉笑間被感化到，寫書者或潛在的寫書者也會被抽到鞭子。
我為什么自己的書一本沒寫 目錄
致讀者
書名
**頁
歸并
**次暫停時間
正確用法
獨一無二的書
文字的順序/范疇/指令
第二次暫停時間
主人公
空白
*后的話
向讀者告別
書名
**頁
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**次暫停時間
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獨一無二的書
文字的順序/范疇/指令
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主人公
空白
*后的話
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展開全部
我為什么自己的書一本沒寫 節選
《我為什么自己的書一本沒寫》。很多人會覺得這個書名是個挑釁：我借用并篡改了那個極其知名的標題，其背后膨脹的欲望難道不是希望和雷蒙•魯塞爾比肩，甚至于（哦，不知天高地厚）以他自居（至少在操作中）？如果是這樣的話，那也太幼稚了。半個世紀前，通過一份神秘的遺稿，揭曉自己那些曾經令讀者（都是怎樣的讀者啊！）著迷與困惑的作品的若干制作秘訣（老實說沒幾條）是一回事；今時，想靠著解釋那些聞所未聞（原因可想而知）的書為何沒有問世來吸引冷漠的大眾，則又是另一回事。
而且僅是把“如何”替換成“為什么”這一點，在嚴肅的人（如眾人所知，在文學世界中，他們大把存在）看來，就足以表明所有類比的企圖都將徒勞無益。
既然不算挑釁，那就是悖論，語言困境荒誕的產物之一？就像那些僅是陳述一個判斷便推翻該判斷的句子（人人都能舉出幾個例子來，再不濟還有老生常談的那一個：宣稱所有克里特人都撒謊的克里特人）？本例中，讀者（出于表述方便，我們假設至少有一名讀者）大可疾呼（當然前提條件是他喜愛此類虛構的對話，這確實是一種實用的手法，早期曾在許多小說中大量運用，后來成為俗套被丟棄，而今借著信息技術的東風卷土重來，改名換姓為動聽悅耳的“交互性”），讀者大可疾呼，強按怒火告訴作者（讓我們按約定俗成的方式來稱呼這位和我們對話的人），至少有那么一本書，作者寫了，恰好就是他這個讀者（也就是您）恰好捧在手里的這本，也就是現在這些不尷不尬的言辭的談論對象。對此，作者（不管怎樣現在設定為作者的人）可以不費吹灰之力地給出諸多回應，讓讀者啞口無言的回應——誰都知道，作者通常不會屈尊和讀者對話，除非是要借他來顯擺自己。
比如作者可以反唇相譏，稱文學是天然的悖論之地。一名人士不就正好寫過，在作家這種人身上，“不安者身邊存在著冷靜者，瘋子身邊存在著理智者，與失語者緊密相連的是辭藻華麗的演說家”？不過，這不是作者將要選擇的防線，首先有一些不那么嚴肅的回答角度可供他選擇。
他可以強調，這本書的書名并沒有看似的那樣悖論。當作者聲明他沒寫過一本自己的書，他或許另有他意，這取決于重音落在哪個字眼上：可能他讓別人代筆寫了書，此類操作并不鮮見，而且現在已不像過去那樣丟臉了；可能他替別人寫了書，此類操作至少和前述操作一樣普遍，盡管體面程度大大不及；可能他喜歡在腦海中構思著作但從未訴諸筆端；以及，可能他曾寫過一些通常不能稱為書的東西。
此外，他還能辯解說，沒人規定要把書中稱“我”的那位當成他這位作者。有誰能知道他究竟與人物有多少關聯性？我，說到底，只是一個普通詞語，一個平常工具——偶爾還挺好用，沒人禁止拿它游戲，只要這個游戲不要像有時發生的那樣發展成騙人游戲即可。
接著他會透露，為避免為紛至沓來、綿綿不絕的“我”擔責——正如從前《亨利•布呂拉爾》的作者曾經憂慮過的那樣，他一度打算杜撰一個自己的亨利•布呂拉爾（他會對名字精挑細選，比如馬克•古根海姆、馬丁•比爾納克或馬蒂亞斯•弗蘭納里），那就可以全由他來承擔責任；但他既沒心情也沒信心為他編造詳盡的履歷——曾有人精彩地完成了這一任務，令人不敢再自曝其丑。他會說，因此他也考慮過，或許好還是回歸那種使用多的手法，即假托是一個陌生人秘密提供的書稿，這樣，敘述者所做的只不過是對這個神秘人物的自白加以記錄，并加上自己獨到的評論，作者則有如奧林匹斯山上諸神，只要半是開心半是憐憫地看著就行。這小小的連環雙簧——他會在兩者之間精心設置微妙的錯位——或許是能讓他事后不被牽扯進來的可靠的方法。
然而，天性的優柔寡斷沒能讓他做此決定。他終覺得，為了預防可能誰也不會做出的指摘而如此費盡心機未免荒誕。說到底，每個人都有能力區分真實的作者和潛在的作者，或者區分作家和他的主人公——這更簡單。
讀者，如果這番詰屈聱牙的開場白都沒嚇退他，那他可能已經明白，這部著作與其標題所指的書——而且是不存在的書——不在同一層面上，不完全是一個范疇。換個說法，套用狄德羅和馬格利特的名言，這不是一本書。
我為什么自己的書一本沒寫 相關資料
此書一出，叫人以后還如何寫作？
——法國《世界報》
這是一本美麗的書，講述了對書籍、對語言的熱愛，以及所有造就這一熱愛的元素，紙也好，詞也好。
——美國《出版人周刊》
包裹在令人捧腹的自嘲之下，是對寫書之難的嚴肅思考。
——美國《時代周刊•文學副刊》
自白文學、覺醒作者及努力創作之間趣味橫生的悖論。
——美國《柯克斯書評》
我為什么自己的書一本沒寫 作者簡介
馬塞爾•貝納布（Marcel Bénabou）
法國作家、歷史學家。1939年生于摩洛哥梅克內斯。巴黎第七大學羅馬史榮譽教授。著有多部史學及文學作品。1970年，繼好友、作家喬治•佩雷克之后加入“潛在文學工場”（Ouvroir de Littérature Potentielle，簡稱“烏力波”），目前任該團體終身臨時秘書兼臨時終身秘書。哲學家齊奧朗在致作者的信件中稱贊：“比嘲諷更，我認為只有自嘲，您恰恰精于此道。在一個不待見這類優點的國度，只怕您的書未必能獲得與之相稱的反響。”
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