掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
營銷管理
-
>
茶葉里的全球貿易史(精裝)
-
>
近代華商股票市場制度與實踐(1872—1937)
-
>
麥肯錫圖表工作法
-
>
底層邏輯:看清這個世界的底牌
-
>
李誕脫口秀工作手冊
-
>
成事:馮唐品讀曾國藩嘉言鈔
饒曉志 本書特色
適讀人群 ：所有貴州桐梓，有李白流放的“夜郎”，有魔鬼路段“七十二拐”，有“真如鐵”的婁山關。 今天，走*近的京昆高速，它到北京的距離是1975公里。而在2001年，從桐梓到北京，要搭上綠皮火車，在黔北渝東的崇山峻嶺間輾轉。 從桐梓的小鎮到中央戲劇學院導演系，從無名之輩到執導8億票房的《無名之輩》，這條路，饒曉志走了三十年。 饒曉志說自己運氣不好，每一次拿到手的都是爛牌。他記得自己少年時的自卑，北漂時的眼淚，**部話劇的挫敗和**部電影的沮喪。 他說自己就是個普通人，資質平平，沒有天分，然而他用他的執著與他的方式往前走，卻讓《人潮洶涌》復制了《無名之輩》的成功，讓別人甚至以為他靠的只是運氣。 拍劉德華的**場戲時，饒曉志有些恍惚：華哥怎么從小城錄像廳的屏幕上，跳到了眼前的監視器里？ 而回望來路，他始終是那個小鎮青年，不斷地打破、打破、打破，然后自信、自信、自信——“在繁華的城市里謹小慎微，又在洶涌的人潮里絕不服氣。” 一杯咖啡的價格， 遇到鏈家左暉/瓜子二手車楊浩涌/水滴沈鵬/《無名之輩》饒曉志/BOSS直聘趙鵬…… 與我們時代的價值創造者詳談。
饒曉志 內容簡介
從貴州桐梓的小鎮青年到年青一代的杰出電影導演/ 從1500萬票房的《你好，瘋子》/ 到超過7億票房的《無名之輩》和《人潮洶涌》/ 做著演員夢的邊城少年怎樣成為受歡迎的電影導演？怎樣完成從戲劇到電影的跨領域轉換？又是怎樣憑借口碑完成電影票房的逆襲？ 一個看似沒有天分的普通人，怎樣不斷突破困境，日漸從容？ 資深媒體人、得到App編輯李翔，將饒曉志的失誤與經驗，一一問給你聽。 《詳談》：一部以人為單位的價值創造史/與我們時代的優秀同路者對話 《詳談》叢書，是一個長期的知識工程。作者李翔會努力找到這個時代優秀的商業實踐者和價值創造者，請他們分享種種實踐經驗、做事方法，以及經歷過的挫敗和收獲。這套書，獻給始終保持開放與好奇的你。
饒曉志 目錄
**部分 早年：小鎮子弟
饒曉志是誰 001
婁山關、夜郎古國和李白 010
電影院和錄像廳 013
《英雄本色》和周潤發 016
金庸、古龍、岑凱倫 022
想當演員 024
第二部分 教育和北漂：被道路裹挾
在省藝專 037
考到中戲 042
貝克特、皮蘭德婁和王朔 047
開餐館倒閉，劇本賣不出去 049
孟京輝和戲劇美學 051
歸屬感和邊緣感 056
一次失敗的電影嘗試 058
“就很窮” 060
不成功的**部話劇 062
被道路裹挾 070
第三部分 從戲劇到電視到電影
春天戲劇工作室 078
標簽和更高級的幽默 084
“戲劇是哲學、藝術和文學的私生子” 086
導演電視劇集 090
為了糊口演電視劇 092
從戲劇導演到電影導演 095
“我們只是在做事情” 100
第四部分 **部電影《你好，瘋子》
“我的價值就僅止于此嗎？” 106
更勇敢一些 110
自我懷疑 114
監制郭帆 117
契合者的支持 121
邊拍邊學 125
預設一個*差的局面 131
錯誤清單 135
第五部分 第二部電影《無名之輩》
跟演員過招 140
不得志的人的鄉愁 145
把尊嚴拿回來 149
提醒自己冷靜 151
每一次長一點點 154
“皮兒很厚” 158
第六部分 第三部電影《人潮洶涌》
翻拍的挑戰 165
“翻譯”好故事 168
對于電影的種種約束 171
打一場“逆風仗” 176
劉德華和群眾演員 180
看上去很普通，但是又很自信 183
貝克特 188
韌勁和自尊 193
逆襲的方法“就是死磕”196
如何做一部高票房電影 198
共情點和立規矩 200
第七部分 在洶涌的人潮里絕不服氣
伴隨著焦慮的從容 206
工作習慣 209
“幽默是我的調味劑” 215
真正要面對的是自己 219
影響和朋友 222
短視、順勢而為和路徑設計 229
沒有攻略，還是作品 235
“犧牲”和改變 240
短板、風格和下一部電影 243
不將就地活下去就已經很牛了 246
展開全部
饒曉志 節選
被道路裹挾 李翔：當時去做話劇導演和去做電影導演，對于你而言是一個并行的選擇，還是說有更傾向的？ 饒曉志：按內心來說，當然更愿意去做一個電影導演了。我覺得這個也不用違心地去說。 李翔：就是（不用）表態要為藝術獻身，是嗎？ 饒曉志：對。我覺得戲劇是能夠滋養你的，是能成癮的，但是在生存上是不太能讓你（滿意的）。開始時你說我在寫劇本，（其實）我寫得更多的還是跟影視有關系的，雖然沒有成，但是一直在做的都是那些事。 你要說并行，（其實）只是一種無奈之舉。我兩頭都得走，兩條腿都得走路，哪個方向走得順，就往哪個方向去。 所以我才說“小鎮青年”。說這個話不是為了顯得我文藝或者顯得我出身有什么（特別），它還有一種裹挾（的意味）。這種裹挾并不是你自愿的，因為你沒有什么主動性，只有被動性，所以你對未來是不可預見的，不可預見的時候就會短視，沒有什么特別大的設計。連生存、溫飽都成問題的時候，你只能短視。就像我剛才說交房租還得借，我27歲生日那天還跟我爸媽哭，因為我跟他們要錢了——我記不起來是當天要的還是頭幾天要過。你的短視就是哪邊能成先來哪邊，所以造就了現在我做項目也這樣，有時候也會兩條腿走路，不會一根筋地只砸一個項目。這是性格，或者出身，是這一路走來給我的這個東西。 李翔：就是沒有資格主動。 饒曉志：對，我們現在越來越有主動的資格，但當時沒有。 李翔：意識到這點了，但是也改不了？或者說沒有辦法？ 饒曉志：對。我覺得可以在這里面挖出它的優勢。我是喜歡因勢利導或者說順勢而為的，我經常那樣做。你要說我多堅定，我一直覺得70年代生人比我堅定。我老羨慕那些人，亞鵬、學兵他們那一代人，對我來說，三觀比我堅定。我就覺得我自己沒有那么堅定，或者我這一代人都沒有那么堅定。 李翔：把其他人也捎上了。（笑） 饒曉志：我覺得大部分是，或者說我只是大多數（人中的一個），說白了我沒覺得自己特別，（沒覺得自己）是一個異類。 我是真的回過頭來看他們那代人的。當然他們趕上的時候比較好，買房子也比較早，他們還有哥哥姐姐，我總覺得有這些東西在，他們的世界觀形成好像（就）更堅定。
饒曉志 作者簡介
李翔（作者） 資深媒體人，得到App總編輯，《李翔商業內參》《李翔知識內參》《巨富之路》等系列課程主理人。曾任《經濟觀察報》主筆、《彭博商業周刊》中文版副主編、《財經天下》出版人、《時尚先生》主編。著有圖書《趨勢》。 饒曉志（訪談對象） 電影《你好，瘋子》《無名之輩》《人潮洶涌》導演。
書友推薦
- >
月亮與六便士
- >
唐代進士錄
- >
山海經
- >
莉莉和章魚
- >
小考拉的故事-套裝共3冊
- >
大紅狗在馬戲團-大紅狗克里弗-助人
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
我與地壇
本類暢銷
