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東西方戲劇的比較與融合——從舞臺(tái)假定性的創(chuàng)造看民族戲劇的構(gòu)建

東西方戲劇的比較與融合——從舞臺(tái)假定性的創(chuàng)造看民族戲劇的構(gòu)建

作者：盧昂
出版社：上海教育出版社出版時(shí)間：2024-05-01
開(kāi)本： 其他 頁(yè)數(shù)： 198
本類(lèi)榜單：文學(xué)銷(xiāo)量榜
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東西方戲劇的比較與融合——從舞臺(tái)假定性的創(chuàng)造看民族戲劇的構(gòu)建 版權(quán)信息

  • ISBN：9787572025884
  • 條形碼：9787572025884 ; 978-7-5720-2588-4
  • 裝幀：平裝-膠訂
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>

東西方戲劇的比較與融合——從舞臺(tái)假定性的創(chuàng)造看民族戲劇的構(gòu)建 本書(shū)特色

1. 《東西方戲劇的比較與融合——從舞臺(tái)假定性的創(chuàng)造看民族戲劇的構(gòu)建》是一部具有深度和獨(dú)特視角的戲劇研究之作，通過(guò)對(duì)東西方戲劇的比較分析，深入探討了民族戲劇的構(gòu)建與發(fā)展。
2. 盧昂導(dǎo)演在研究中通過(guò)豐富的案例分析和劇目剖析，為讀者帶來(lái)了豐富的啟發(fā)和思考。
3. 本書(shū)立足于對(duì)比和融合，不僅解析了東西方戲劇之間相互借鑒的可能性，也為戲劇、戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供了有益的思路。
4. 本書(shū)對(duì)于推動(dòng)文明學(xué)、戲劇跨文化研究具有重要意義，為進(jìn)一步豐富和拓展戲劇藝術(shù)的國(guó)際化發(fā)展，提供了有益的思路和經(jīng)驗(yàn)。無(wú)論是從理論還是實(shí)踐層面，都值得一讀。

東西方戲劇的比較與融合——從舞臺(tái)假定性的創(chuàng)造看民族戲劇的構(gòu)建 內(nèi)容簡(jiǎn)介

中國(guó)戲曲與西方戲劇是兩種形態(tài)迥異的演劇藝術(shù)，西方戲劇成型很早，并很快以其恢宏的藝術(shù)作品以及科學(xué)的美學(xué)思想構(gòu)筑了結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、思想雋永的西方戲劇璀璨。中國(guó)戲曲雖起源甚早卻成型較晚，除社會(huì)客觀(guān)因素外，其藝術(shù)本體的復(fù)雜高超、美妙絕倫才是漫長(zhǎng)醞釀的根本原因。本著作以藝術(shù)的本質(zhì)屬性——假定性為切入點(diǎn)，對(duì)東、西方戲劇分別進(jìn)行深入的研究與比較，從中遴選出*為重要、*為關(guān)鍵的特征與規(guī)律性的內(nèi)容，探討如何構(gòu)建充滿(mǎn)假定性魅力、飽含民族神韻的戲劇藝術(shù)，這種探討對(duì)創(chuàng)立民族戲劇體系具有深遠(yuǎn)的意義。對(duì)于戲劇藝術(shù)（主要指話(huà)劇藝術(shù)）來(lái)說(shuō)，就是借鑒和吸收民族戲曲藝術(shù)的精髓與神韻，使之具有鮮明的民族特性，真正做到民族化；對(duì)于戲曲藝術(shù)而言，則是在保持自身本體特色與古典神韻的基礎(chǔ)上創(chuàng)造性吸收和借鑒西方戲劇的優(yōu)長(zhǎng)，從而真正的走向世界舞臺(tái)。

東西方戲劇的比較與融合——從舞臺(tái)假定性的創(chuàng)造看民族戲劇的構(gòu)建 目錄

目　錄
**章 藝術(shù)的本質(zhì)屬性——假定性003
一、關(guān)于藝術(shù)與自然008
二、假定性——藝術(shù)與自然關(guān)系命題的深刻揭示019
第二章 藝術(shù)假定性的本質(zhì)、特征和作用021
一、藝術(shù)假定性的本質(zhì)與特征028
二、藝術(shù)假定性的獨(dú)特作用039
第三章 舞臺(tái)行動(dòng)假定性的解構(gòu)043
一、寓意動(dòng)作047
二、闡意技巧063
第四章 從當(dāng)代西方觀(guān)演關(guān)系的變化看中國(guó)戲曲舞臺(tái)假定性的價(jià)值065
一、當(dāng)代西方戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)073
二、當(dāng)代西方戲劇舞臺(tái)觀(guān)演關(guān)系的變化079
三、中國(guó)戲曲給予當(dāng)代西方戲劇舞臺(tái)的啟迪087
第五章 中國(guó)戲曲本體特征及其舞臺(tái)假定性創(chuàng)造090
一、中國(guó)戲曲成型過(guò)程的藝術(shù)特點(diǎn)094
二、中國(guó)戲曲演劇觀(guān)假定性之探究100
三、中國(guó)戲曲演劇觀(guān)假定性獨(dú)具價(jià)值的舞臺(tái)創(chuàng)造2115
第六章 中國(guó)戲曲表現(xiàn)形式及其舞臺(tái)假定性創(chuàng)造117
一、中國(guó)戲曲表現(xiàn)形式的歌舞性120
二、中國(guó)戲曲表現(xiàn)形式的虛擬性130
三、中國(guó)戲曲表現(xiàn)形式的程式性143
第七章 中國(guó)戲曲觀(guān)演關(guān)系及其舞臺(tái)假定性創(chuàng)造145
一、中國(guó)戲曲劇場(chǎng)藝術(shù)的特點(diǎn)153
二、開(kāi)放的舞臺(tái)空間155
三、劇場(chǎng)性的觀(guān)演關(guān)系167
第八章 東西方戲劇的融合170
一、關(guān)于中國(guó)話(huà)劇的民族化問(wèn)題183
二、關(guān)于中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化問(wèn)題196
主要參考書(shū)目198
后　記
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東西方戲劇的比較與融合——從舞臺(tái)假定性的創(chuàng)造看民族戲劇的構(gòu)建 作者簡(jiǎn)介

盧昂，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系教授、博士生導(dǎo)師，“新世紀(jì)杰出導(dǎo)演”，國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)評(píng)議組成員，“新世紀(jì)百千萬(wàn)人才工程”國(guó)家級(jí)人選，美國(guó)亞洲文化基金會(huì)（ACC）高級(jí)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，英國(guó)利茲大學(xué)高級(jí)研究學(xué)者。在境內(nèi)外執(zhí)導(dǎo)戲劇作品八十余部，九次榮獲文華獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”“文華（新）劇目獎(jiǎng)”，個(gè)人四次榮獲“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”。

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