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歷代經(jīng)典碑帖實用教程叢書:米芾·苕溪詩碑

歷代經(jīng)典碑帖實用教程叢書:米芾·苕溪詩碑

作者：陸有珠
出版社：廣西美術(shù)出版社出版時間：2024-05-01
開本： 其他 頁數(shù)： 142
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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歷代經(jīng)典碑帖實用教程叢書:米芾·苕溪詩碑 版權(quán)信息

  • ISBN：9787549427697
  • 條形碼：9787549427697 ; 978-7-5494-2769-7
  • 裝幀：平裝
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

歷代經(jīng)典碑帖實用教程叢書:米芾·苕溪詩碑 內(nèi)容簡介

"米芾生于北宋仁宗皇祐四年（1052年），卒于徽宗大觀二年（1108年），初名黻，后改芾， 字元章，號襄陽漫士、海岳外史等。祖居山西太原，后遷湖北襄陽，晚年定居江蘇鎮(zhèn)江。 自小學習書畫，向時人學習，也向古帖取法。他臨摹古帖，形神精妙，幾可亂真，由集古 而出新，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎。 《苕溪詩帖》是米芾三十六歲時所作，時為宋元祐三年（1088 年），與《蜀素帖》 同為米芾行書的重頭戲，并稱米書雙璧！盾嫦娞返挠霉P有如下特點： 一是中鋒側(cè)鋒兼用，藏鋒與露鋒并施，善于在平中見奇、險而不怪，在正側(cè)、俯仰、 向背、曲直、轉(zhuǎn)折和頓挫中形成瀟灑俊邁的氣勢、痛快淋漓的風韻或殺鋒落筆重若崩云， 往往以很重的落墨起筆，讓人震撼。如帖中“襄、夏、去、載、枚”等字，起筆都是勢大 力沉的圓頭橫。行筆到中段稍提而過，尾部又頓按，但沒有起筆那么狠而重，顯得有急有 緩、有主有次，富于變化。 二是橫畫的左伸右縮，對比明顯，如帖中“夏、去、秋、半、青、梁”等字。 三是豎畫多欹側(cè)，豎畫上部偏向左，下部偏向右，如帖中“群、嘩、辭、聲、憐、行” 等字，玉樹臨風、搖曳多姿。 四是蟹爪鉤的妙用。蟹爪鉤是一種慣常發(fā)力點產(chǎn)生時間差的鉤法，出鉤前要增加一段 橫向運動過程作為蓄勢鋪墊，其形狀如同螃蟹揚爪橫行，故名。其在漢隸中已見端倪，王 羲之、王獻之和顏真卿等書法家都有運用。米芾《苕溪詩帖》也大量運用這一技法。例如 “將、謝、尋、浮、轉(zhuǎn)（轉(zhuǎn)）、寧”等字的豎鉤，“戲（戲）、秋、周”等字的豎撇。 五是捺畫的變化。人們通常寫捺畫特別是平捺，多以左輕右重，一波三折而過，《苕 溪詩帖》除了守常之外，還有出新，即反捺的變化，寫出了極為別致的反捺，反過來變成 左重右輕。例如帖中的“峰、漫、入、還、通、過、游（遊）”等字的反捺。 《苕溪詩帖》的結(jié)構(gòu)欹正相生，通常有欹側(cè)的體勢，欲揚先抑、欲左先右、欲疏反密。 如在保持重心平穩(wěn)的基礎上，極力將豎畫往右下偏斜，又在適當?shù)奈恢谜{(diào)整一些筆畫或字 向左下傾斜，增加了靈動跌宕的風姿和駿逸飛動的神態(tài)。 《苕溪詩帖》的章法也頗具匠心，可謂穩(wěn)而不俗、險而不怪、老而不枯、潤而不肥。 緊湊的點畫與大段的留白形成強烈的對比，粗重的筆畫與輕柔的牽絲交相輝映，駿逸的筆 勢與澀滯的筆觸相輔相成。在重視整體氣勢的同時，兼及細節(jié)的雕琢，把風檣陣馬的動態(tài) 與沉雄穩(wěn)健有機地融合，創(chuàng)造出激越痛快、翰逸神飛的意境。"

歷代經(jīng)典碑帖實用教程叢書:米芾·苕溪詩碑 目錄

第 1 章 米芾與《苕溪詩帖》簡介 ………… 1
第 2 章 書法基礎知識 ……………………… 2
第 3 章 點畫筆法分析 ……………………… 6
第 4 章 偏旁部首分析 ……………………… 28
第 5 章 結(jié)構(gòu)分析 …………………………… 41
第 6 章 造字練習 …………………………… 53
第 7 章 集字與創(chuàng)作 ………………………… 105
第 8 章 原帖欣賞 …………………………… 125
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歷代經(jīng)典碑帖實用教程叢書:米芾·苕溪詩碑 作者簡介

陸有珠，1957年10月出生，廣西南寧人，副教授，廣西書法家協(xié)會會員，廣西書法教育學會副會長，廣西開明畫院理事，曾在南寧師范大學等多所高等院校從事大學語文、書法教學工作。

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