序（吳春梅）
**章 明清印壇徽皖籍六大家及所創(chuàng)六大流派
　**節(jié) 明清徽皖印學(xué)成果與六大流派
　　一、豐碩的印學(xué)成果與六大流派的形成
　　二、六大流派稱謂再探
　第二節(jié) 地域文化對篆刻藝術(shù)的影響
　　一、輝煌的地域文化滋養(yǎng)篆刻藝術(shù)的發(fā)展
　　二、徽皖文書檔案與書畫藝術(shù)對篆刻“篆法”的影響
　　三、徽州雕刻工藝對篆刻“刀法”的影響
　　四、徽州諸藝術(shù)對篆刻“章法”的影響
　　五、徽皖文化理念對篆刻家價(jià)值觀的影響
　　六、社會(huì)諸因素的影響
　第三節(jié) 六大流派的印風(fēng)特色
　　一、何震及“雪漁派”：端古雅健
　　二、蘇宣及“泗水派”：闊博厚醇
　　三、汪關(guān)及“婁東派”：俊爽典雅
　　四、程邃及“歙派”：古穆蒼凝
　　五、鄧石如及“鄧（皖）派”：剛健婀娜
　　六、黃士陵及“黟山（粵）派”：光潔峻挺
　第四節(jié) 六大流派比較研究
　　一、六大流派之間的印藝關(guān)聯(lián)
　　二、六大流派的共性與啟示
第二章 朱簡：理論與實(shí)踐同進(jìn)共新
　**節(jié) 師承之源
　　一、家學(xué)淵源
　　二、從陳繼儒游學(xué)
　　三、直溯印章源頭
　第二節(jié) 精識(shí)之新
　　一、對先秦古璽印的斷代獨(dú)有創(chuàng)見
　　二、*早提出了篆刻藝術(shù)史上的流派說
　　三、印藝批評(píng)有膽識(shí)
　　四、提出“趣勝”說
　　五、提出“筆意表現(xiàn)”說
　第三節(jié) 實(shí)踐之路
　　一、篆法：文隨代遷字唯便用
　　二、刀法：碎刀短切刀筆結(jié)合
　　三、章法：各具篇章不得混漫
　　四、名印析賞
　　五、亦有缺憾
　第四節(jié) 流韻之盛
　　一、對程邃、巴慰祖朱文印風(fēng)的影響
　　二、對丁敬及“浙派”印風(fēng)刀法的影響
　　三、對鄧石如及“鄧（皖）派”印風(fēng)篆法的影響
　　四、有一批直宗或兼宗的弟子
第三章 程邃：“參合銘文與大小篆入印”的篆法新舉
　**節(jié) 程邃篆法新舉的意義
　第二節(jié) 銘文·古璽
　　一、銘文就形——璽文
　　二、銘文風(fēng)格隨青銅器造型的演變
　　三、樸拙靈變——銘文之風(fēng)
　第三節(jié) 程邃的篆法新舉與印藝實(shí)踐
　　一、學(xué)識(shí)廣博
　　二、靈變運(yùn)用
　　三、形成特色
　　四、影響深遠(yuǎn)
第四章 鄧石如：“以書入印”及對寫意印風(fēng)的啟示
第五章 黃士陵：“萬物過眼即為我有”與隸意融印
第六章 鄧石如與黃士陵印藝歷程比較研究
附錄　明清徽皖籍篆刻家簡表
主要參考文獻(xiàn)
跋　《明清徽皖篆刻簡論》（翟屯建）
后記