包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 節選

包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 相關資料

插圖：A?1 起源:思想的沿革沃爾特?格羅皮烏斯（Walter Gropius，1883 -1969）在1924年的一篇文章《國立包豪斯的觀念與發展》中承認，包豪斯是博取眾家之長的產物。其中有自英國工藝美術運動開始的關于工藝和工業化、藝術家和工匠之間的全面討論，還有更具體的如第一次世界大戰前眾多小型藝術學校的改革以及德意志制造聯盟（Deutscher Werkbund）、彼得?貝倫斯（Peter Behrens）、范?德?維爾德(Henry van de Velde)等機構和個人的思想。他們全都“苦心探求，并且最先找到了一些方法，重新把勞作的世界與藝術家們的創造結合起來”。A?1?1、威廉?莫里斯(William Morris，1834-1896)威廉?莫里斯，19世紀英國著名的設計家、詩人、思想家與社會活動家，“英國工藝美術運動”（Arts and Crafts Movement）的領導者。他針對工業革命后藝術設計的貧弱、傳統手工藝的式微、藝術與設計之間的壁壘等問題，力圖通過復興手工藝以及重建藝術與設計的緊密聯系來探索新的社會背景下藝術設計發展的新出路。莫里斯的設想雖然沒有實現，但他的許多主張，例如強調工藝的道德感、材料和結構的誠實等設計原則均為日后的包豪斯所繼承。而他領導的工藝美術運動，則拉開了現代設計歷史的帷幕。A?1?2、德意志制造聯盟（Deutscher Werkbund）1907年德意志制造聯盟的成立標志著歐洲設計界從個別試驗向創建為社會普遍承認的一種新風格邁進了最重要的一步。該組織的發起者建筑師赫爾曼?穆特休斯（Hermann Muthesius，1869-1927）1896年至1903年間曾被德國政府委派前往英國研究那里的城鎮規劃和住宅政策。后將英國的成功經驗帶回德國，主張迎接工業和科學的挑戰。一方面改革教育，培養適應新時代的人才；另一方面積極尋求同企業的合作，把先進的設計思想灌輸到企業當中，從而改善德國產品的質量，增強市場競爭力。德意志制造聯盟最初集合了12位設計師、建筑師、工程師和12家公司。范?德?維爾德、彼得?貝倫斯以及日后包豪斯的兩任校長格羅皮烏斯和密斯?凡?德?羅（Mies Van der Rohe）均先后為其成員。制造聯盟從一開始就對機器生產采取相當積極的態度。穆特休斯更是斷言“機械樣式必將成為20世紀設計運動的目標。”由于“標準化”的提出，制造聯盟倡導產品的科學性和功能性，催生了德國設計的“現代風格”。自威廉?莫里斯開始，歐洲的許多藝術家將視野轉向設計和建筑領域。19世紀末20世紀初，全才型的設計師成為一種普遍現象。他們中的許多人同時也是各種新型教育機構的領導者。他們先進的設計思想在一戰后對整個德國的藝術和設計教育都產生了深遠影響。1919年成立的包豪斯就是集合了前人探索的經驗與教訓。而肯尼思?弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton）在《現代建筑：一部批判的歷史》一書中則把包豪斯定位于德國建筑思想的沿革。（張欽楠等譯，北京三聯書店, 2004年版，P78）A?1?3、彼得?貝倫斯（Peter Behrens 1868-1940）另一位對包豪斯產生重要影響的人物是彼得?貝倫斯。1907年，貝倫斯被德國通用電氣公司（AEG）委任為高級設計師。他為AEG所作的產品設計，可以說集中反映了“德國制造聯盟”的設計精髓，開創了產品設計標準化的新風格。值得一提的是，貝倫斯還是一位偉大的教育家。他在柏林的私人建筑事務所培養了包括格羅皮烏斯、密斯?凡?德?羅和勒?柯布西埃（Le Corbusier）在內的眾多現代主義建筑、設計大師。A?1?4、亨利?范?德?維爾德(Henry van de Velde，1863-1957)1902年，比利時人亨利?范?德?維爾德(Henry van de Velde)在魏瑪創立“私人工藝美術講習班”。這是一個支持工匠與工業生產的機構，它在某種程度上更像是一個實驗室，通過進行設計，制作模型、樣本之類的手段，向工匠和工業家們提供藝術靈感。這可以看成是包豪斯作坊訓練模式的最早雛形。1907年，范?德?維爾德的魏瑪工藝美術學校開始公開招生。包豪斯最初占用的校舍就是由這位比利時人設計的房子。而格羅皮烏斯就任包豪斯校長一職也是經范?德?維爾德引薦。包豪斯前期的許多課程設置，都保持了范?德?維爾德最初的設想。維爾德受莫里斯的影響，在歐洲大陸推廣現代設計觀念，并提出了設計三原則：產品設計結構合理、材料運用嚴格準確、工作程序明確清楚。但維爾德始終還是站在藝術家的角度來看待設計，所以在制造聯盟關于標準化的爭論中會認為標準化有礙設計中藝術性的表達。A 包豪斯的真相A?2 全景：包豪斯之變包豪斯1919年成立, 1933年解散，學校的歷程與魏瑪共和國的執政時間近乎重疊。從種種端倪可見,政治、社會、經濟對包豪斯的影響深遠。動蕩年代催生了包豪斯的改革理想。內憂外患曾迫使它一次次變遷，不僅是棲身之所，還有理念上的不斷質詢與試煉。A?2?1 一波三折魏瑪 Weimar 1919-19251919年4月，“魏瑪國立包豪斯學院”（Das staatliche Bauhaus Weimar）正式成立。學校由原來的魏瑪美術學院與工藝美術學院合并而成。創始人兼首任校長沃爾特?格羅皮烏斯為其命名“包豪斯”（Bauhaus），由德語的“房屋建造”一詞Hausbau倒置而成，意指“現代建筑之家”。魏瑪的文化氣氛使早期的包豪斯也染上了理想主義的實驗色彩。由于1920年開始的通貨膨脹，作坊中的設備始終無法到位，間接促成了以理論、手工藝和表現主義為核心的早期風格。薩默菲爾德別墅(Sommerfeld house，1920/1921)為此間的代表作品，由格羅皮烏斯帶領全校師生共同參與創作，體現了包豪斯強調集體協作的社團精神。1923年至1925年，伴隨著國內經濟形勢的逐漸好轉，包豪斯開始了一段理性的、帶有構成主義色彩的科學探索。學校的課程設置與教學方法均發生了重大改變。與此同時，左翼和右翼的政治極端分子各自積蓄力量。1924年圖林根議會選舉后政治局勢突變。迫于財政壓力,包豪斯于1925年遷校德紹。德紹 Dessau 1925-1932與魏瑪不同，德紹是當時德國的工業中心與運輸樞紐。容克飛機制造公司帶動了當地相關產業的發展。德國經濟也一度出現短暫的繁榮，包豪斯抓住機會，調整教學，以便適應工業界的要求。1928年4月，格羅皮烏斯辭去校長一職,由瑞士建筑師漢斯?梅耶(Hannes Meyer)繼任。包豪斯在這位馬克思主義者的帶領下更加強調理性和功能主義，提倡高效能與經濟、社會效益的統一。1930年梅耶因政治原因被迫離職。密斯?凡?德?羅（Mies Van der Rohe）出任第三任校長。1931年納粹于德紹大選獲勝。1932年夏天，受國家社會黨控制的德紹市議會決定在9月底關閉包豪斯。包豪斯在德紹的建筑物自此以后成為國家社會黨成員的訓練學校。柏林 BERLIN 1932-19331932年10月包豪斯二次遷校至柏林-施泰格利茨一家廢棄的電話制造廠內。密斯希望把學院作為一所私人機構維持下去。為了避免重蹈覆轍，密斯肅清了校內泛濫的政治口號和社會理想，在他的領導下，包豪斯變成了一所純粹的建筑設計學院。1933年，隨著希特勒的納粹政府在柏林登臺，歷時十四年的魏瑪共和國宣告結束。這一年，包豪斯在4月11日新學期開始時被柏林警察和一支納粹特遣隊占領，32名學生被逮捕，直至7月20日，最后一任校長密斯?凡?德?羅在柏林簽署解散包豪斯的手令，歷時十四年的包豪斯宣告瓦解。

包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 作者簡介

杭間，清華大學美術學院副院長、教授、博士生導師。著名藝術理論家，主攻中外藝術史 設計藝術述評。曾編撰《中國工藝美學思想史》 1995、《手藝的思想》2002、《中國工藝美學史》2005、《設計道——中國設計基本問題》 2008、《歲寒三友——中國傳統圖形與現代視覺設計》論文集 主編、《中國古代物質文化經典圖說叢書》 主編、《視覺革命叢書》 主編、《現代藝術辭典》等多部設計類暢銷書。曾獲中國藝術研究院學術著作獎、中國輕工業部“全國優秀教材青年獎” 等專業最高學術獎項。

靳埭強，當代著名設計師，屢獲獎項，享負盛名。1967年創辦設計公司，曾在各種競賽中，獲獎數百項；其中包括數十項紐約創作歷年展優異獎；于1991及1994年亞洲廣告獎之最佳企業形象設計；美國洛杉磯國際藝術創作展金獎；多項美國紐約CLIO大獎總決賽狀；日本字體設計年刊之最佳作品；紐約水銀金獎；多項美國《傳遞藝術》獎；波蘭第1屆國際電腦藝術雙年展冠軍。1979年成為首位入選為香港十大杰出青年的設計師；1984年更是唯一的設計師給頒贈市政局設計大獎；又于1991年獲香港藝術家年獎之設計師年獎；1998年再獲杰出成就獎。其作品被德國、丹麥、法國、日本、香港等多個國家和地區的美術博物館收藏。現為汕頭大學長江藝術設計學院院長、香港藝術館榮譽顧問、中國中央美術學院客座教授、桂林電子科技大學客座教授、香港美術家協會理事會副主席、比利時國際商標中心榮譽大使及香港藝術發展局委員，出版有《平面設計實踐》、《商業設計藝術》、《海報設計》、《廣告設計》、《日本設計師對談錄》及《商標與機構形象》等多部著作。