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銀翼殺手2029
1929-1949-百老匯在民國-(全三冊) 版權信息
- ISBN：9787515104461
- 條形碼：9787515104461 ; 978-7-5151-0446-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
1929-1949-百老匯在民國-(全三冊) 本書特色
本書是作者從自己搜集、購買和查閱到的民國時期的報刊（如上海《申報》、天津《北洋畫報》；《青春電影》《現代電影》）、影戲節目單、老唱片和視頻資料入手，展現當時的上海、天津、北京、廣州、昆明等現代文明與傳統文化交匯的城市里人們奢華絢爛的文化娛樂活動，講述美國百老匯音樂劇——從歐洲輕歌劇，到美國本土化滑稽秀、富麗秀，再到音樂喜劇、敘事音樂劇、改編為歌舞片電影——在中國的放映歷史，以及生活在民國的人們是如何欣賞和評價當時的百老匯音樂劇和好萊塢歌舞片的。
1929-1949-百老匯在民國-(全三冊) 內容簡介
1. 從舞臺到銀幕，取歌舞之璀璨，頌電影之光色，做跨代、跨洋和跨時空的交流。 2. 康康舞的熱情奔放，白人黑臉秀的黑臉娛樂，綜藝秀的禮帽加拐杖，時事秀的歌舞升平，富麗秀的美女如云，音樂喜劇的華麗場面和美滿結局，敘事音樂劇的全歌、全舞、全對話，看看生活在民國時代的人們如何欣賞百老匯音樂劇和好萊塢歌舞片。
1929-1949-百老匯在民國-(全三冊) 目錄
前 言 一代百老匯影像的中國背影
**章 爵士歌者：從默片走向有聲片
一 變革：從默片、現場奏樂走向有聲片
二 《爵士歌者》：有聲片的開端
三 小結
第二章 從《百老匯之歌舞》到《璇宮艷史》
一 《百老匯之歌舞》：歌舞美藝杰作
二 《璇宮艷史》一看再看，余味無窮
三 中國影響力：中美文化的交融與糅合
第三章 輕歌劇、綜藝秀、時事秀、滑稽秀進入中國
一 輕歌劇：樂府秘珍，藝林絕響
二 時事秀：華麗燦爛集歌舞諸家之大成
三 富麗秀：雪股玉腿醉倒上仙
四 綜藝秀與滑稽秀：玉肌顫動，粉腿飛舞
五 小結
第四章 梨園菊部皆遜色：齊氏富麗秀及旗下明星
一 齊格菲爾德與富麗秀：群香國里，眾玉山頭
二 齊格菲爾德旗下明星：初囀黃鶯，珠落玉盤
三 有關齊格菲爾德的四部歌舞片：驚世駭俗，萬人傾倒
四 ziegfeld touch：齊格菲爾德美學
五 小結
第五章 音樂喜劇進入中國
一 音樂喜劇的開創者們：各領風騷，氣勢磅礴
二 派拉蒙、環球和福克斯：影業史榮譽篇章
三 高德溫：攜埃迪·坎特雄視天下
四 米高梅：佳片迭出，王者風范
五 華納兄弟與哥倫比亞：奇招出擊，鑄造經典
六 小結
第六章 黑白世界中的五彩斑斕：巴比斯·伯克利銀海舊夢
一 歌舞人生：“打破影響界沉悶的空氣，創造歌舞界*新的記錄”
二 “舞魅”動人：窮聲色之美，極視聽之娛
三 怪才導演：名歌艷舞，傾國傾城
四 巴斯比·伯克利風格：豪華制作，夢幻奇觀
五 巴斯比·伯克利影響：歷經歲月卻不見滄桑
第七章 《畫舫緣》：開敘事音樂劇之先河
一 《畫舫緣》創作之路
二 《畫舫緣》劇情：展現宏大主題
三 《畫舫緣》在中國：吹拂戲劇音樂的春風
四 《畫舫緣》影響：開敘事音樂劇之先河
五 小結
第八章 好萊塢早期歌舞明星（上)
一 阿爾· 喬森
二 查爾斯·金
三 保羅·羅伯遜
四 尼爾森·艾迪
五 莫里斯·希佛萊
六 沃納·巴克斯特
七 狄克·鮑威爾
八 雷德·斯克爾頓
九 米基·魯尼
十 約瑟夫·史曲克勞
十一 喬治·m. 科漢
十二 約翰·布爾斯
十三 威廉·鮑威爾
十四 平·克勞斯貝
十五 詹姆斯·卡格尼
十六 阿道夫·門吉
十七 康奈德·奧康納
十八 金·凱利
第八章 好萊塢早期歌舞明星（中）
一 梅·默里
二 梅·麥卡沃伊
三 克拉拉·鮑
四 比莉·朵芙
五 瓊·克勞馥
六 琵茜·洛芙
七 琵琵·黛妮爾
八 安妮塔·佩姬
九 勞拉·拉普蘭特
十 克勞黛·考爾白
十一 露易絲·蕾娜
十二 珍妮·蓋諾
十三 魯琵·姬蘭
十四 瓊·布朗黛爾
十五 朵樂絲·德里奧
十六 艾琳· 鄧恩
十七 宋雅·海妮
十八 秀蘭·鄧波兒
第八章 好萊塢早期歌舞明星（下）
一 珍妮特·麥克唐納
二 艾麗絲·費伊
三 埃利諾·鮑威爾
四 狄安娜·德賓
五 朱迪·嘉蘭
六 維拉·佐麗娜
七 麗塔·海華絲
八 露西爾·鮑爾
九 埃塞爾·威廉姆斯
十 凱瑟琳·格雷森
十一 賽德·查里斯
十二 伊馮娜·德·卡洛
十三 蓓蒂·葛蘭寶
第九章 黃金舞蹈組合：亞斯坦和羅杰斯
一 天生才智：羅杰斯和亞斯坦生平
二 珠聯璧合：亞斯坦和羅杰斯合作代表作
三 各自單飛：金粉帝國，依然精彩
四 不搖香已亂，無風花自飛：亞斯坦和羅杰斯的影響力
第十章 早期美國歌舞片大師
一 作曲大師
二 編劇與唱詞
三 編舞
四 編曲
第十一章 早期好萊塢歌舞片導演
一 恩斯特·劉別謙
二 哈里·博蒙特
三 羅伯特·z. 倫納德
四 魯本·馬莫連
五 文森· 明尼利
六 喬治·史蒂芬斯
七 勞埃德·培根
八 茂文· 勒魯瓦
九 馬克·桑德里奇
十 詹姆斯·威爾
十一 w. s. 凡·戴克
十二 哈里·a. 波拉德
十三 喬治·西德尼
第十二章 敘事音樂劇在中國的孕育與進一步傳播
一 對于好萊塢歌舞片的反思
二 從輕歌劇到音樂喜劇
三 在巔峰中把握永恒
四 三項全能明星在中國的登場
五 好萊塢歌舞片在港臺地區的傳播
六 小結
第十三章 民國百老匯映像：一種全新研究視野的確立
一 萬花叢中的民國百老匯映像
二 品牌傳播：民國好萊塢映像
三 對中國歌舞劇現代化的影響
四 獨立價值：民國百老匯映像
五 小結
結束語
后 記
附 錄 好萊塢歌舞片中英文一覽表
展開全部
1929-1949-百老匯在民國-(全三冊) 相關資料
1. 在默片不斷被顛覆的過程中，好萊塢一批制片人開始大膽嘗試以百老匯作為后臺拍攝歌舞片，而百老匯也認為找到了向世人展現舞臺惟妙惟肖的歌舞表演的最合適的平臺。
2. 百老匯歌舞明星們迷茫、徘徊之時，好萊塢歌舞影星悄然綻放。這些好萊塢黃金時期的明星，通過自己塑造的一個個“角色”，將民國時代百老匯映像的品牌內涵——歌舞敘事、性感時尚、立體視聽，演繹到極致。
3. 從龍伯格到科恩，從博爾頓到小哈姆斯坦，從薩米·李到喬治·巴蘭欽，從赫伯特·斯圖薩特到阿爾弗雷德·紐曼，好萊塢的黃金年代，給世界貢獻了一大批風格各異、特立獨行的國際級大師，形成了一個龐大的音樂歌舞劇大師譜系。
1929-1949-百老匯在民國-(全三冊) 作者簡介
文碩，著名音樂劇專家。曾任北京舞蹈學院音樂劇研究中心常務副主任。鳳凰古鎮音樂歌舞劇《鳳凰翠色》、百樂門歌舞劇《鳳凰于飛》制作人兼藝術總監，中國首部現代音樂劇電影《愛我就給我跳支舞》制作人和導演。 主要專著（或合著）有《原創音樂劇概論》、《中國近代音樂劇史》（上、下冊）、《電影“盈”銷傳播（票房營銷篇）》、《音樂劇的文碩視野》、《美國音樂劇對歐洲說NO》（與呂藝生合著）等。另外，策劃有中央戲劇學院教材《音樂劇概論》（黃定宇著）、北京舞蹈學院教材《音樂劇導論》（與張旭合著）、上海戲劇學院教材《音樂劇表演概論》（與楊佳、彭媛娣合著）。
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