中華國學(xué)經(jīng)典精粹 蘇東坡詞集 內(nèi)容簡介

編輯蘇軾以天下為已任，瀟灑傲然，文才無匹。在經(jīng)歷了人生苦難世道滄桑后，在順境與逆境的轉(zhuǎn)換、入世與出世的變更中，他始終不因貶謫而消沉感傷，舉杯笑對平湖秋月，看花開花落，不嗔不怨，吟嘯徐行。他以卓越的天才、開闊的胸襟和廣博的學(xué)識，創(chuàng)作了大量絢麗多彩、別具一格的詞作，令歷代文人學(xué)子為之贊嘆傾倒，也因此成為宋詞發(fā)展的一座里程碑。 序言蘇東坡，歷史上罕見的詩、詞、文、書、畫型奇才，亦是豁達(dá)而又充滿生活情趣的大家居士。他以天下為己任，瀟灑傲然，文才無匹。在經(jīng)歷了人生苦難世道滄桑后，在順境與逆境的轉(zhuǎn)換、入世與出世的變更中，他始終不因貶謫而消沉感傷，舉杯笑對平湖秋月，看花開花落，不嗔不怨，吟嘯徐行。他以卓越的天才、開闊的胸襟和廣博的學(xué)識，創(chuàng)作了大量絢麗多彩、別具一格的作品，令歷代文人學(xué)子為之贊嘆傾倒。劉辰翁在《辛稼軒詞序》里就說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀?！钡拇_，在我國詞史上，蘇軾是位開宗立派的人物。他將詩XX新運(yùn)動的精神擴(kuò)展到詞的領(lǐng)域，其作的詞內(nèi)容廣闊，氣魄宏偉，語言樸素，一反過去綺羅香澤及離情別緒的局限，形成獨(dú)特的風(fēng)格乃至派別，為后人樹立了難以攀附的標(biāo)尺，為詞的發(fā)展開拓出一個全新的境界。這是宋詞空的革新，持續(xù)而深遠(yuǎn)地影響了整個中國詞學(xué)史。首先，從觀念而言，蘇軾破除了“詩莊詞媚”“詩尊詞卑”的傳統(tǒng)，以詩境、詩語入詞，將詞與詩相提并論，認(rèn)為二者是具同等功用的文體，改變了詞完全從屬于音樂的地位，大大提升了詞的文學(xué)地位與藝術(shù)價值，從而實(shí)現(xiàn)了“詩道”與“詞道”的統(tǒng)一。其次，從內(nèi)容而言，受“詞為艷科”的傳統(tǒng)束縛，詞在很長一段時間內(nèi)都局限于艷情膩語的范圍。而蘇軾以其奔放的才情，將詞筆深入到社會生活的各個方面，諸如懷古感舊、寫景詠物、田園風(fēng)光、情友誼以及參禪說理等，凡是詩能表現(xiàn)的內(nèi)容，詩人慣用的題材，他幾乎都用詞表現(xiàn)了出來，從而突破了晚唐五代以來詞專寫男女戀情、離愁別緒的藩籬，大大開拓了詞的題材與意境，擴(kuò)大了詞的創(chuàng)作視野。同時，這對同時代及后世的作家形成了深遠(yuǎn)的影響。以蘇軾為中心的元祐詞林，代表著北宋詞壇的鼎盛氣象，一時名家輩出，如秦觀、黃庭堅(jiān)、陳師道、謝逸等，都創(chuàng)作出了很多X秀的詞作品。再次，從風(fēng)格而言，宋初的詞作基本上承襲了晚唐五代“綺麗香澤”“綢繆婉轉(zhuǎn)”的風(fēng)氣。晏、歐、柳等人承人風(fēng)格定式，將婉約視為詞的正宗風(fēng)格。而蘇軾則認(rèn)為，詞“自是一家”，決心以自己的詞作力矯當(dāng)時的香軟詞風(fēng)。于是，他在柔媚婉約之外，另創(chuàng)恢宏雄邁的豪放詞風(fēng)。這在兩宋詞史上是一次重大轉(zhuǎn)變，為南宋以辛棄疾為首的愛國詞派開了先路。X后，從形式而言，無論是詞的藝術(shù)技巧、表現(xiàn)手法，還是語言、格律各方面，在蘇軾筆下，都很大發(fā)展。他一改花間詞人鏤金錯采的作風(fēng)，多方面化用陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞，同時還運(yùn)用一些口語，給人以清新樸素之感。這既增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)功能，又使詞顯示出的新風(fēng)貌。總而言之，蘇詞在宋詞發(fā)展中的作用不僅是開了一派詞風(fēng)，更將詞從狹窄的范圍中解放出來，促成了詞內(nèi)容、風(fēng)格及形式的多樣化。從這個意義上來看，蘇軾不愧為令宋詞成為一種代表性文體的關(guān)鍵人物。他的這些貢獻(xiàn)對詞這一文學(xué)樣式舊模式的突破與創(chuàng)新具劃時代的意義，深刻而廣泛地影響著后世詞壇，也因此成為宋詞發(fā)展的一座里程碑。