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藝術速成讀本——爵士樂

藝術速成讀本——爵士樂

出版社:生活.讀書.新知三聯書店出版時間:2014-05-01
所屬叢書: 速成讀本, 天天向上
開本: 32開 頁數: 144
讀者評分:5分1條評論
本類榜單:藝術銷量榜
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藝術速成讀本——爵士樂 版權信息

  • ISBN:9787807680291
  • 條形碼:9787807680291 ; 978-7-80768-029-1
  • 裝幀:一般銅版紙
  • 冊數:暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>>>

藝術速成讀本——爵士樂 本書特色

《爵士樂~速成讀本》是一部入門手冊,引導你去認識這個詞——爵士樂,認識百年來曾經橫掃全球的音樂運動的故事。爵士樂從南半球腹地問世之后,逐步發展進入了城市,*終跨入路易斯·阿姆斯特朗(Louis Armstrong)與金·奧利弗(King Oliver)稱雄的時代。
書里回顧了貝德貝克時代之后,爵士樂那令人難以捉摸的發展歷程:大型樂隊、搖滾樂、布吉伍吉樂、波普樂、冷爵士樂、莫達爾爵士樂、自由爵士樂以及即興樂——無可置疑,你急需一本這樣的速成教材,因為僅僅是追隨麥爾斯·戴維斯(Miles Davis)千變萬化的腳步,對你已經是個挑戰了。想要了解當今什么音樂*“酷”(或者說*熱門)的話,請到書中尋找答案吧。?

藝術速成讀本——爵士樂 內容簡介

縱觀 20 世紀——正是爵士樂有史以來的那段歲月,爵士樂的聲音早已改變了。它從新奧爾良盛行的經典旋律與節奏興起,此后發展而至形形色色的搖滾音樂,而至波普樂的激情奔放,而至自由爵士樂的沖天怒火,爵士樂早已變得面目全非了。要想把這一連續不斷的變遷過程表述清楚,言辭顯然不及音樂本身更具說服力,因此請你但凡找到機會,就盡可能親耳傾聽音樂吧,無論是現場表演還是唱片的錄音。不過,千萬不要只流于音符、樂器或是曲調,而是要聆聽演奏者內心靈感的再現,因為爵士樂的生命力恰恰在于即興的演繹。

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藝術速成讀本——爵士樂 目錄

各種樂器
初期 /爵士樂的起源
古典主義的靈感 /拉格泰姆音樂
爵士樂進入城市 /新奧爾良爵士樂樂隊
爵士樂赫赫有名 /原創迪西蘭德爵士樂樂隊
爵士樂大遷徙 /金·奧利弗
激情五人組和七人組 /路易斯·阿姆斯特朗
沉沉浮浮 /爵士樂時代
飛翔的手指 /跨躍彈奏的鋼琴家
交響樂和弦樂的故事 /保羅·懷特曼
薩克斯管進入爵士樂 /西德尼·比徹特
生命如此短暫 /比克斯·貝德貝克
歌唱藍調 /貝西·史密斯和瑪·雷尼
大蘋果城 /紐約
公爵 /愛德華·肯尼迪·艾靈頓
做好搖擺準備了 /大型樂隊的時代
搖滾之王 /本尼·古德曼
凌晨一點跳起來 /貝西伯爵
靈與肉 /科爾曼·豪金斯
總統 /萊斯特·揚
婦女節(拉迪·戴) /比莉·哈里迪
如神的左手 /布吉伍吉音樂
激情的爵士樂 /德讓戈·萊因哈特和史蒂芬·格萊柏利
從明頓發出的新噪音 /波普爵士樂的誕生
鳥兒在飛 /查理·帕克
古巴比,古巴波普樂 /迪茲·吉萊斯比
和巴德一同蹦蹦跳跳 /巴德·鮑威爾
恐龍依舊在 /戰后的大型樂隊
午夜時分 /塞倫尼奧斯·蒙克
爵士樂冷靜了下來 /冷爵士樂的誕生
蛋殼上漫步 /蓋里·馬利干和切特·貝克
一路向西走 /冷爵士樂在西海岸的經歷
室內爵士樂 /當代爵士樂四重奏
偉大的美國歌曲集 /埃拉·費茨杰拉德
硬波普樂 /克利福德·布朗和麥爾斯·戴維斯
爵士樂是一封來信 /亞特·布萊基
薩克斯巨人 /索尼·羅林斯
可憐,可憐,可憐我吧 /靈歌爵士樂
噢,呀! /查理·明古斯
吉爾速寫像 /吉爾·埃文斯
有幾分藍色的憂傷 /麥爾斯·戴維斯
未來爵士樂的樣子 /奧內特·科爾曼
操縱鍵盤的伙計們 /塞西爾·泰勒
我們要自由!/爵士樂里的新事物
至高無上的博愛 /約翰·科爾特蘭
薩克斯的**人物 /桑德斯、謝普、艾勒
我們來自土星 /桑·拉
不同凡響的黑人音樂 /芝加哥藝術團
背井離鄉的爵士樂 /南非流亡者
蓋茨找到了波薩樂 /斯坦·蓋茨
另一種自由 /比爾·埃文斯
節拍——沒有改變 /演奏原聲樂器的麥爾斯·戴維斯
麥爾斯在天上 /演奏電聲樂器的麥爾斯·戴維斯
爵士樂 搖滾樂=融合樂 /威廉姆斯、麥克勞林、肖特、科里、漢考克
即興樂 /歐洲的自由即興演奏
山頂上空的電動扶梯 /卡拉·布雷、查理·哈登、喬治·拉塞爾
獨自一人,在音樂會上 /基斯·賈勒特
斯堪的那維亞的嚴寒 /ECM唱片公司
六根琴弦,兩顆頭 /帕特·梅瑟尼
在你的心頭舞蹈 /奧內特·科爾曼
走出閣樓 /默里、邦和佐恩
遵循傳統 /溫頓·馬薩利斯
走出街巷 /姆貝斯樂隊
現在到將來 /未來爵士樂是什么樣子呢?
話說爵士樂
爵士樂唱片公司
索引
照片來源
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藝術速成讀本——爵士樂 節選

  1860年~1900年  初期  爵士樂的起源  起初……啊,起初是在非洲。從非洲來了許多奴隸,奴隸們獲得了自由,此后不足數載,他們就獨創出自己的音樂,名曰爵士樂。從此之后他們就過上了幸福生活,因為這僅僅是個故  事而已。一個多么美妙的故事啊,也僅僅是個故事而已。每一種藝術形式的創生都有其自己的神話,爵士樂的神話來自非洲。對于美國南部諸州的人們而言——黑人也罷,白人也罷——這個神話可能真算是一則新聞嘍,因為當時人們喜聞樂見并且傾情演奏的音樂并非不久以后稱作爵士樂的那種音樂,而是為數眾多、不拘一格的各種音樂形式?! 【羰繕返恼嬲鹪丛谟谪毨?。1 8 6 5年,美國內戰宣告結束,往日的奴隸們獲得了人身自由,他們以前為奴隸主做牛做馬,現在依舊束縛在往日主人的土地上,生活依然困苦潦倒。他們多數是文盲,唯有靠自己故土培植出的音樂自娛自樂。勞動號子和農田歌曲是在采摘棉花或筑路時唱的,贊美詩和圣歌是種族隔離的教堂里或是在教徒聚會時唱的,游吟調子是在帳篷里或歌舞雜耍的巡回演出中唱的,而即興之作則是獨唱歌手們在一只簡樸的班卓琴或小提琴的伴奏下吟唱的——所有這些類型的歌曲以及更多的歌聲響徹了南部諸州。  顯然,音樂本身沒有膚色之辨。游吟歌手們*初都是白人,他們將臉孔涂黑,模仿并歪曲黑人音樂家的演唱;鄉村里貧困的白人樂手表演的,往往是來自歐洲的民謠和說法語的路易斯安那州所獨有的移民音樂。在教堂里,黑人牧師們在宗教集會上借用了英國的一種慣例,即采用一種名為“領唱”的技巧反復吟誦兩到三行圣詩,以此解決人們不識字的問題。所以這些都與教堂里、棉田中聽到的獨唱者與應和者的彼此唱和極其相似?! ?初,這種音樂完全以人聲吟誦,極少有樂器伴奏。然而內戰結束,士兵們復員回鄉后,有價格相當便宜的軍樂可資利用;自19世紀30年代起,行軍樂團在南部諸州處處可見,當年能參加樂團的人固然有限,但是到了這時候更多的人得以自行演奏。器樂演奏行列的壯大意味著黑人音樂的日臻成熟。20世紀初,一種嶄新的音樂形式已經準備停當,行將問世了,當時它被命名為拉格泰姆樂——至此,爵士樂的故事尚未開頭呢。  1895年~1915年  古典主義的靈感  拉格泰姆音樂  知名的拉格泰姆樂曲調有:楓葉拉格、密西西比拉格、娛樂樂等。你知道哪些歌曲、哼得出曲調,甚而能夠脫口而出幾個作曲家的大名,但這就是爵士樂嗎?此時爵士樂就已出現了嗎?啊,還沒有呢。我們還得等上幾年,拉格泰姆音樂只是爵士樂海洋中一條纖細的支流而已,還稱不上大江大河。那么你會問,這本書中拉格泰姆音樂究竟與爵士樂有什么關系呢?答案是:若非拉格泰姆音樂的出現,爵士樂的面目將和當今截然不同,而且一代又一代的鋼琴演奏家們會蒙受巨大損失——損失許多音符?! ∷膫€詞就可以概括拉格泰姆音樂的全過程, 即靈感、創作、傳播和交配。說靈感,因為它是日益壯大的黑人中產階級中擁有鋼琴、能夠彈奏而且一心要創造美國古典音樂的人的作品。說創作,是因為它與爵士樂、藍調有所不同,那些音樂多為即興之作,而拉格泰姆是預先寫作成曲的。說傳播,是因為拉格泰姆歌曲一旦出版,就會迅速地在聽眾之間廣為流傳——《楓葉拉格》出版于1899年,不久就售出一百萬張唱片。而說交配,是因為這種音樂在新奧爾良和其他南部重鎮的妓院里得到了繁榮,而且但凡涉及性愛內容的樂曲必定會風行一時?! ±裉┠芬魳访艿厥歉哔F與低賤血統的混血兒——過分正經的美國人對這樣咕噥呻吟般的樂曲是絕不會感興趣的。斯考特? 喬普林全心創作拉格泰姆歌劇的同時, 這種音樂很快便消失, 一方面被流行音樂界和美國流行歌曲納入麾下,另一方面歸入了通俗、更追求享樂的爵士樂。不過它對雙方的節奏跳躍都有貢獻,這種跳躍名為切分音,20世紀的流行音樂如果缺少了切分音將呆板到極點。此外拉格泰姆還為美國歌曲作家中的精華人物歐文?柏林以及從詹姆斯?P.約翰遜、法特斯?沃勒一直到亞特?泰特姆的鋼琴爵士樂大家開創了事業,留下了許多文化遺產。  ……

藝術速成讀本——爵士樂 作者簡介

西蒙·亞當斯(Simon Adams)作家、狂熱的爵士樂愛好者,他可以同時做腦力工作(他是位英國顧問編輯,也是《新樹叢爵士樂詞典》的撰稿人)和現實工作(人們會定期發現他坐在煙霧繚繞的洞府里為《爵士樂雜志》和《工休時分》兩家雜志回憶現場表演)。放松一下,來聽聽這位人物怎么說。

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