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寄居者 本書特色
◆嚴歌苓小說集大成之作，一部中國版《亂世佳人》
一個上海少女的自我救贖
一場跨越種族的愛情冒險
一段風雨飄搖的"海上"傳奇
中方與好萊塢聯合投資，同名電影制作中。
嚴歌苓用一貫的女性視角，講述了一個充滿戲劇張力、令人唏噓不已的愛情故事。故事中的上海被戰火包圍，不同國家、信仰、貧富的人群在這里匯集，猶太人、日本人、"上海老克勒"為了生存寄居于此。這里既有紙醉金迷的上層生活，亦有破敗不堪的貧民區。"上海在上世紀二三十年代是不古板的地方，全世界的人想在道德上給自己放放假就來上海"，嚴歌苓這樣寫道。
男女主人公隨時局沉浮，小人物們通過各種方式與命運抗爭，力求在亂世中求得一片寄居地，甚至不惜毀掉對愛情的原始理解，去實現愛情。大上海，小世界--愛情與信仰，忠誠與背叛，對自我的追尋與迷失，都在其中。
逝者如斯，歲月成碑。今天的我們，又何嘗不是"寄居者"。
《寄居者》的故事發生在20世紀三四十年代的上海，會讓人忍不住將嚴歌苓與善于描寫上海的張愛玲進行比較，然而"我怎么可能和張愛玲像呢？她的上海也不是我的上海。我的上海比較臟、臭，比較像地獄，特別是在我寫的那個時期。"
為了創作《寄居者》，嚴歌苓讀了十多本有關那個年代猶太人在上海的作品，還專門從老一代人那里了解細節，比如什么牌子的香水，什么裁縫店，什么舞廳，什么牌子的風衣大衣等等。嚴歌苓說："做史料研究是小說家的日常工作。我總是在為下一部作品或者可能寫的作品查資料，做采訪。一部這樣的小說需要的準備時間往往是幾年。"
寄居者 內容簡介
1939年，戰爭近在眼前，而我選擇留在上海。西邊的戰火把大批猶太人帶到了這里，也包括我的彼得·寇恩。那個夜晚，一家徐家匯法式餐廳的鋼琴旁，改變我一生的故事開始了。 《寄居者》的故事發生在1939年抗戰時期的上海，大小姐枚愛上一位從歐洲逃難而來的猶太男子。為了能讓愛人去到大洋彼岸的美國，躲避納粹對猶太人實施的"解決方案"，枚成為了另一位美國猶太青年的未婚妻，以偷取他的身份。中國人與猶太人、大上海與小世界，沒有人能逃脫寄居者的命運；愛情與信仰、忠誠與背叛--在這戰火紛飛、時局動蕩的亂世里，三人的命運就此展開。這部作品是嚴歌苓在題材、寫作手法和女性角色塑造上又一次新鮮成功的嘗試。同時，小說延續了作者獨特的自述式與視覺化的敘事風格。
寄居者 節選
接下去的一個月，始終沒等來彼得。我給自己大限，在一個星期內找到另一個男人，開始新的羅曼史。新的羅曼史是否進行得下去并不重要，它的功效是使我忘掉彼得。不管是彼得負心，還是他遭遇不測，對于他的記憶讓我好痛。 你還年輕，肯定記得自己犯過這種毛病：某人的缺席反而使他在你心里完美無缺。尤其對二十歲的年輕女人，缺席的戀人變得越來越好，越來越俊氣，離那種搭幫過日子的未來越來越遠。彼得在現實中缺席，所以在我印象里就無懈可擊的美好。所以你能想象，等我真的再見到他，覺得他其實并不那么漂亮。當然，猶太大營房那場傳染病，也要對他的愁苦模樣和緊張神色負責。 我什么都想到了，恰恰沒想到這種大宿舍生活常常發生的事：傳染病。猩紅熱打倒了百分之四十的難民，尤其是孩子們。住在虹口的日本居民很多，他們怕傳染病蔓延到大宿舍外面，就讓日本軍醫把難民大宿舍封鎖起來，劃定成隔離區，有憲兵把守，不準人出入。二百多人的大宿舍（原先是倉庫，漏風漏雨，卻照不進陽光，家家戶戶只有一張桌布或床單作為墻壁，聲息相聞，能隔開的只有*低程度的廉恥），不只流行一兩種傳染病，有時一個沒有親屬的人病死了多天，都沒人報告，因為其他人需要他分內的那頓晚餐。幸而天不熱，病死的人在發出氣味前可以讓人們分享若干頓面包和湯，同時也讓人們分攤了病毒。 彼得又卷又長的頭發由于骯臟打成綹，沉甸甸地耷拉著，有些地方露出結著污痂的頭皮。他原先的天藍襯衫泛出一層茶色，那是汗水一再浸泡，又一再被高燒的體溫烘干的緣故。盡管如此，他嚴謹地扣著每一顆紐扣。你該聞聞那氣味！一個人沒死就開始腐朽的氣味！ 彼得見了我就笑笑說：對不起，我不能擁抱你。 他大概噴了半瓶古龍香水，不僅無濟于事，那壞氣味更加豐盛。 我還是不顧一切地抱住了他。 一旦我們的身體緊貼，什么都不重要了。我苦苦等了他六個星期，等不及他去清洗掉污穢和氣味，以及致命的病毒，就把嘴唇貼在他嘴上。當然，這也是癡傻戀人的一種表白：你看，我不嫌棄你；你的病毒、死亡我都想要一份兒！我的舉動讓莫里埃餐廳的客人們隔著門玻璃錯愕，隨即譏笑。 我顧不上那些。天涯淪落人的感覺特別好。 他這副模樣是進不了莫里埃餐廳的。我對他說：叫部黃包車，去我那里。我會打電話給房東太太的。請房東家的娘姨到弄堂口的老虎灶去，給你叫一擔開水，兌上冷水就可以洗澡了。我房間里有一個盥洗池，那個水龍頭可以接冷水。 我把一張鈔票塞在他手里。看他上了一部黃包車，我又想到洗澡遠沒有那么簡單，跑上去，跟他說：不對，你聽我從頭講--我床下有一個橢圓的大木盆，冷水必須用一根橡皮管從盥洗池接到盆里，再摻上從老虎灶叫來的開水。洗完**盆，用那個鐵皮桶把臟水盛進去，倒進馬桶，再洗第二次。我就是這樣洗澡的。房東太太人很好，就是不準房客用她的浴室。 彼得走后，我回去接著彈琴。十點以后，老板的新節目開始了：挪開了前面的幾張餐桌，讓半醉或全醉的各國鬼子們跳舞。這時我的彈奏更馬虎，坐得腰也僵了，人也乏了，不時架起二郎腿，打個哈欠。我滿腦子想的是彼得可別讓開水燙了，可別傻乎乎地去端整個木澡盆倒水--我忘了一個細節，澡盆里的臟水得用那個瓢一瓢瓢舀進鐵桶。自從我離開父親的洋房，花了兩個月才習慣這種麻煩百出的盥洗方法。 我一邊彈琴一邊還在想彼得告訴我的話。被隔離的日子他想到過自殺。后來他的父母弟妹全都病倒了，他更加看不出活下去等的是什么。大宿舍里一個年輕女人在孩子病死后自殺了。當時他沒有自殺，是因為家里其他人沒流露這個愿望。他不愿孤單單一人去死。 我瞥了一眼窄小的舞池里的人。彈奏變得惡狠狠的：我讓你們跳！讓你們醉生夢死！
寄居者 作者簡介
嚴歌苓 作家,編劇。 1958年生于上海。曾為部隊文工團舞蹈演員、戰地記者。1988年入美國哥倫比亞藝術學院，獲藝術碩士及寫作MFA學位。 現旅居柏林。 代表作品 長篇小說 《寄居者》《老師好美》《床畔》《媽閣是座城》《補玉山居》《陸犯焉識》《金陵十三釵》《赴宴者》《小姨多鶴》《第九個寡婦》《雌性的草地》《一個女人的史詩》《無出路咖啡館》《心理醫生在嗎》《扶桑》《霜降》《芳華》 中短篇小說自選集 《吳川是個黃女孩》《少女小漁》《天浴》《白蛇》《穗子》 散文集 《波西米亞樓》
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