崇文國學普及文庫:婉約詞 內容簡介

　　詞是中華文學的瑰寶，也是極美的藝術形式。在我剛開始接觸它的時候，就被它獨特而深厚的魅力所感動。而一本好的詞的選本，應該不僅作檢索的工具書，更可以是閑時翻看、遣懷娛興的文學作品集。詞從晚唐“花間派”始，一直走的是婉約的路子，并不斷涌現出各具特色的大家。在詩、文正統的古代，詞作為“詩余”“小道”，不僅在內容上多涉及前者所不入的題材，例如個人情感、閨閣代言以及對自然景致的描寫等，其實在情緒上也是對詩、文的自然補充。故它內在的情緒往往深婉曲折、一唱三嘆，與作者的詩、文作品形成鮮明的對比。宋代有“文壇領袖”之稱的歐陽修，其詞就異常地纏綿委婉，詩、文卻是一派宏大氣象，便是一例。直到蘇軾等人，以非凡才力開豪放一路，從此“無一不可入詞”，在情感和內容上，都大大突破了前人。但總的來說，婉約仍實為詞之大宗。這不僅因為婉約詞有著眾多的特色鮮明的名家名作，如南唐李煜之《虞美人》、北宋柳永之《雨霖鈴》、南宋李清照之《一剪梅》等等，都是中國古代文學史上的傳世佳品，即使千年之后讀來，仍有繞梁三日、余香滿口之感。同時，也因為歷來豪放詞公認的代表人物如蘇軾、辛棄疾、陳亮等，詞集中亦不乏清婉深麗、情致含蓄之作，像蘇軾之“十年生死兩茫茫”、辛棄疾之“更能消幾番風雨”，膾炙人口的程度不在其豪放佳作之下。而眾多婉約的詞作，除了情緒上比較委婉，內容上“不談國事”“只關風月”之外，在形式上也有著繼承的關系，如柳三變之開鋪陳一路、蘇軾對詞境的擴大，以及李清照的“狀似白描”等，都使他們之后的婉約詞作有了一個新的起點，從而名家迭現，佳作紛呈。這本小集總的宗旨是適合青少年翻閱，既可以作他們案頭的工具書，更可以作他們感知古代文學魅力的初級讀物。故基本上選的是名家名作，但以流暢清新之作為主，而例如周邦彥等雖為名家，其作品卻過于精深，只能少選。才力所囿，此集難免有不足之處。好在選編的過程還是很用心的，希望它能達到我的希望，能對每一位讀者有所幫助。