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幽靈:一個關于童年和青春的故事 版權信息
- ISBN：9787533963040
- 條形碼：9787533963040 ; 978-7-5339-6304-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
幽靈:一個關于童年和青春的故事 本書特色
北杜夫是一個極具天賦的小說家，他的文字富有詩意，像樂曲一般從書中流淌出來。 ——《洛杉磯時報》 這本小說帶著甜蜜的憂愁，偶爾閃現出一絲幽默，展現出一段已經永遠消逝了的美好時光。 ——《哈佛書評》 北杜夫23歲開始寫《幽靈》，可以說是水到渠成，展現出一種還未完全遠離少年時期的天真和純粹的感性。……能夠寫出《幽靈》這樣的長篇小說，他確實是善用了生命中這一特別時期的體驗。無論在之后的文學道路上如何走向成熟，可能他也再寫不出《幽靈》這樣的作品了。 ——奧野健男（文學評論家）
幽靈:一個關于童年和青春的故事 內容簡介
《幽靈》是芥川獎得主、著名作家北杜夫一部帶有自傳性質的長篇小說處女作。 青年的“我”身處成長邊界，過去的不安和希望在心中漸漸蘇醒。曾經癡迷于昆蟲的少年時光、逝去的父親和突然離去的母親、**次撥動“我”心弦的美麗少女、穿插在回憶中的優美旋律……隨著歲月的流逝，那些鮮明的細節漸漸淡去，但在記憶的角落里，它們似乎在向“我”提示著什么重要的線索。 探尋埋藏在腦海深處的幼年記憶，探明它們為何被淡忘，也許是揭開心靈秘密的重要鑰匙。
幽靈:一個關于童年和青春的故事 節選
人為何講述回憶？ 正如每個民族都有神話，每個人的心中也有神話。這份心中的神話逐漸淡去，不久便在時間的深處隱沒形姿。然而，人總在不知不覺間，反芻著朦朧的昔時潛入心房、在那里悄然留下劃痕的些許往事，年復一年皆如此，直至生命終結。這反芻常在無意識中進行，有時卻也會被反芻者發覺，就像悠閑啃食桑葉的蠶，覺察咀嚼時的微響，不安地抬起頭來看看。此時此刻的蠶，是什么心情呢？ 母親在國外度過她的少女時代。我不知道她怎么跟父親走到了一起。 她的房間里有一面很大的鏡子，如紙隔扇門一般大。玻璃表面澄明透凈，雕花的木鏡框色澤昏沉，和日式的房間很不協調。由于沒有地方可以鑲嵌它，便把它靠在一面墻上。大鏡子冷冰冰地板著臉，細細審度室內陳設。母親想必是想討好鏡子吧，她盡己所能，將房間精心裝飾成西洋風格。地 板上鋪了淺灰色的地毯，以遮蔽日式的榻榻米。衣柜和床的陳設恰到好處。在年幼的我眼中，童話世界般的華麗色彩充盈整個房間。色彩斑斕的衣裳隨意擱置在椅子上，它們或柔軟，或厚實，有的袖子上帶褶子。一面墻上覆著哥白林掛毯，別處也鋪蓋著許多布藝制品，以此遮掩粗陋和陳腐的東西。 年幼的我鐘愛那個房間，一方面是出于單純的好奇心，更多是出于一種對異類事物的向往和對新奇事物的眷戀。就說那張敦實的紅木梳妝臺吧，它包藏著誘惑我稚嫩心靈的復雜陰影。抽屜中的梳子、發卡、指甲油都讓我驚嘆，乃至忘卻自身的存在，就像少年時代的我在森林中發現的珍奇昆蟲或者蘑菇。臺面上，化妝水、香水的小瓶子很是新奇，散發出甜膩的香氣，聞一聞，我渾身酥癢，不禁縮起身體。特別是那個雕花玻璃的香水噴壺，有一個可愛的橡膠球，如果可以的話，我也想擁有一個。我雙手捧住香水噴壺，久久注視它那致密銳利的光澤，時常忘了時間的流逝。然而有時，我會突然意識到一旁大鏡子那冷峻的表情，它凝視著我的一舉一動。我不由得打了一個激靈，直想逃跑。不過，膽怯很快消散，我甚至怯生生地期待著：那面鏡子里，會不會顯現出別人的面容和身影呢？ 不知為什么，我對各種形狀很感興趣，因此我常常蹲下，研究地毯上白色的花紋。有的是枝葉的形狀，有的是人的各種體態，稍稍離得遠一些，只見枝葉和人形拼湊到一起，構成一張人臉，像是掛毯上斯芬克斯的面容。忽然間，視線錯亂了，人臉消失了，空留一堆混亂而無趣的花紋。我跟地毯玩對眼游戲，一玩就是好久，試圖掌握它那變化萬端的表情——那張臉*終變得曖昧模糊，我每每都會感到失望，覺得自己又上當受騙了。 “那張臉是什么呀？” 我只向母親發問過一次。本想隨口問問的，不料氣息竟急匆匆地沖出我的嗓門，就像是突發咳嗽一樣。 “臉？在哪呢？這是鳥兒吧？這是樹葉。沒有臉呀。” 經母親這么一說，“臉”果然不見了，就連先前我認定是人形的紋樣，如今看上去，也有了鳥的形狀。我只覺得母親施了魔法。抬眼看，母親微笑著，她的額際很白，給我的感覺很陌生。我低下腦袋，撫摸地毯，感覺像是摸著動物的毛。 父親似乎是那種叫“學者”的人。我一直是這么認為的，直到我初諳世事。 現在想想，父親是一位優秀的業余藝術家，生來便洞悉了“創造”的尊嚴和卑劣，而對另一個凡庸的、淺顯的世界的憧憬，使得他沒有深入兩者當中的任何一方。他冷靜地沉醉著，留給后世的，只有幾冊游記和隨筆，以及一本青色封面的詩集。書上介紹他是美術評論家和隨筆作家，有的還給他添了“旅行家”的名號。 我幼年時，父親的頭發就發了白，只有在寫作的時候，才戴上一副無框的四方眼鏡。父親老是忘記眼鏡放在哪里。每當他尋找眼鏡，家中便亂作一團，母親、女傭、阿婆都被動員起來，挨個房間尋找。在我看來，她們匆匆忙忙地東奔西走，并不是為了找眼鏡，而僅僅是為了跑動而跑動。我隨她們一道跑來跑去，但中途常常被墻壁上的污跡，或是院中樹木投在檐廊地板上的影子吸引住，忘了自己正在找東西……不久，眼鏡找到了。它或在碗櫥上，或在坐墊邊，有時竟在廁房里。父親“嗨呀”一聲嘆，接過眼鏡，十分不悅。大家的臉上現出各異的笑容，尤其是阿婆，她竭力屏住闖到嘴邊的笑，結果噎著了，嗆個不停。 父親幾乎不說話，偶爾發聲時總令我驚慌，仿佛**次聽到他的聲音。他常把一只手捂在嘴邊，擺出忍住咳嗽的姿勢，卻總也咳不出來。我能隱約回憶起他的舉止體態，但怎么也想不起他的面容。我有一張他年輕時的照片，我試著將照片上那張年輕的臉與我記憶中曖昧不清的父親形象相疊，感覺總歸是不搭配。倒是對他周身的靜謐，我記憶猶新。確切地說，那種靜謐帶著憂郁和頹廢，和隱者或者科學家身上的安靜截然不同。或許，安詳離世的病人周身蕩漾的，就是這種氣氛吧。
幽靈:一個關于童年和青春的故事 作者簡介
北 杜夫 きた もりお （1927-2011）日本芥川龍之介獎獲獎作家，本名齋藤宗吉，日本著名短歌詩人齋藤茂吉的次子，同時也是一名醫學博士，精神科醫生。出生于日本東京，畢業于東北大學醫學部。北杜夫中年之后患有躁郁癥，但他仍堅持以幽默的筆觸，用一系列的隨筆記錄了自己的病情。此外，他還創作了很多深受年輕讀者追捧的隨筆，是位多產的作家。 1960年憑小說《夜與霧的角落》獲得第43屆芥川龍之介獎，同年出版的《曼波魚大夫航海記》因其獨特的幽默文風大獲好評；1964年憑小說《榆氏一家》獲得每日出版文化獎；1986年憑小說《在閃耀的碧空下》獲得日本文學大獎；1998年憑《齋藤茂吉傳》獲得大佛次郎獎。
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