国产精品一久久香蕉产线看/亚洲图区欧美/亚洲国产精品电影人久久网站/欧美日韩在线视频一区

歡迎光臨中圖網 請 | 注冊
> >
從新時期到新世紀:女性小說敘事形式的社會性別研究

包郵 從新時期到新世紀:女性小說敘事形式的社會性別研究

作者：孫桂榮著
出版社：山東大學出版社出版時間：2022-05-01
開本： 24cm 頁數： 340頁
本類榜單：文學銷量榜
中 圖 價:¥58.7(7.4折) 定價  ¥79.0 登錄后可看到會員價
加入購物車 收藏
開年大促， 全場包郵
?新疆、西藏除外
本類五星書更多>

從新時期到新世紀:女性小說敘事形式的社會性別研究 版權信息

  • ISBN：9787560774459
  • 條形碼：9787560774459 ; 978-7-5607-7445-9
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

從新時期到新世紀:女性小說敘事形式的社會性別研究 內容簡介

本書以代表性文學文本、文學現象的解讀為中心, 對從新時期到新世紀的女性小說敘事形式進行深入探討, 分析其各要素在近40年來的發生、發展、流變過程中所體現的社會性別蘊含。它的研究對象包括敘事形式視角下社會性別研究的理論資源, 新時期以來中國女性文學從內容到形式的社會性別研究理路變遷, 敘述視角、人稱、引語方式等女性小說形式要素從新時期到新世紀的性別話語表達, 從個人型敘事到集體型敘事、從碎片性結構到碎片性微文本、從“她寫作”到“她閱讀”的文本方式流轉等。

從新時期到新世紀:女性小說敘事形式的社會性別研究 目錄

緒論 女性小說敘事形式研究的可能性及其研究路徑

**章 敘事形式的社會性別研究理論：中國與西方
**節 女性主義敘事學：對敘事學與女性文學批評的雙重開拓
第二節 女性主義敘事學研究理論的中國化建構

第二章 從內容到形式：女性小說社會性別研究的新路徑
**節 “社會性別”辨析與形式研究的可能性
第二節 本土研究的難度、限度與問題

第三章 敘述視角與新時期女性小說的發生及流變
**節 敘述人稱、敘述視角與性別
第二節 發生期的女性小說與敘述視角
第三節 視角內移、下移、“混移”之后

第四章 人物話語的引語形式及其性別分析
**節 人物話語表達形式的分類
第二節 從直接引語到自由直接引語的女性聲音
第三節 間接引語與敘述人的話語干預
第四節 自由間接引語的女性主義敘事學分析

第五章 “經驗自我”的在場：**人稱自傳體敘事的發生與流變
**節 “經驗自我”與女性小說的**人稱自傳體敘事
第二節 **人稱自傳體敘事在新時期女性小說中的發生
第三節 “經驗自我”在場與敘述主體的張揚及膨脹
第四節 自傳體敘事在農村婦女“在地”寫作中的新形態

第六章 話語權威建構與作為敘述人的“我”
**節 話語權威、女性寫作與**人稱敘事
第二節 “吸引型敘事”與話語權威建構的乏力
第三節 “元敘述”與“我”言說的權威建構
第四節 復調敘述與權威消解的敘述人聲音

第七章 “我”非“我”敘事：經驗自我退場之后
**節 “我”非“我”：經驗自我退場后的擬“他者”敘事
第二節 “女作男聲”的敘事模態與性別倫理
第三節 作為底層說話：擬“他者”敘事的另一種方式

第八章 敘事學視野下的身體寫作：私人化寫作落潮之后
**節 身體寫作與身體敘事學
第二節 怎樣的身體、誰敘述與怎樣敘述的身體
第三節 “未敘述事件”與身體寫作

第九章 從個人型敘事到集體型敘事的女性聲音
**節 個人型敘事與集體型敘事：敘述人的“單數”或“復數”
第二節 集體型敘事：從新時期到新世紀
第三節 集體型敘事中的女性聲音

第十章 從碎片性結構到碎片性微文本的性別言說
**節 碎片性敘事與性別話語的理論聯結
第二節 碎片性結構與女性言說
第三節 新媒體時代的碎片性微文本及其性別分析
第四節 碎片性敘事與傳媒時代的性別建構

第十一章 從”她寫作“到”她閱讀“：“女性向”敘事
**節 “女性向”及其“她經濟”時代的文化發生
第二節 敘事策略與性別迷思：以“郭敬明現象”為例
第三節 “她江湖”建構與新媒體時代的“女性向”方式

第十二章 女性小說敘事形式的個案解讀
**節 林白《萬物花開》與“不可靠敘事”中的女性聲音
第二節 《房思琪的初戀樂園》與自傳體敘事的多元形態
第三節 結構·語言·人性：池莉《大樹小蟲》的修辭性探析

結語 從新時期到新世紀的女性小說多樣敘事形態
附錄 學術訪談：從文學研究邊緣處入手，在社會性別實踐中求索
參考文獻
后記
展開全部

從新時期到新世紀:女性小說敘事形式的社會性別研究 節選

　　本章開始，讓我們進入新時期以來的文學現場，從視角、人稱、引語、結構、話語權威建構等各個層面對社會性別視域下的女性小說進行具體剖析，并概括闡釋其發生、演進的發展脈絡。首先，讓我們先從敘述視角談起。敘述視角作為敘述人敘述時觀察故事的角度，是一個經常出現的敘事學話題，英國小說理論家珀·盧伯克說過，小說敘述視角是小說技藝中的言說角度問題，即對于敘述者在故事中所占據敘述位置的調節。①敘述視角是傳統敘事學的重要研究范疇，通常被認為是文學文本的“內部研究”“形式研究”，但事實上，其對文本包括性別意涵在內的價值立場的傳達有著極其重要的作用，終究要突破形式的外殼抵達內容、思想、主題的深度。一如申丹所言，“形式”賦予了“內容”諸多新的意涵，“變換敘述視角的表達方式成為小說家控制敘述角度和距離，變換感情色彩及語氣等的有效工具”②。本章中，我們從敘述視角的社會性別分析開始探討新時期女性小說敘事形式的發生與流變。　　**節 敘述人稱、敘述視角與性別　　首先需要明確的是，敘述視角并不像有些人想當然認為的那樣與敘述人稱有著直接的對應關系。諸如“我”作為敘述人在文本中呈現的敘述就是**人稱敘述視角、第三人稱敘事則是敘述人不在場的全知全能視角的敘述等說法，將敘述視角與敘述人稱之間的關系理解得有點簡單化、抽象化了。理論上，敘述視角指涉的是“誰在看”的問題，與敘述人稱關注的“誰在講”的命題有一定聯系，但亦有一定區別，因為在現代小說中講故事的敘述者未必都是觀察事件發展過程的感知者。就第三人稱敘述而言，盡管很多小說總體上出具了一個不參與故事進程的“異故事”的講述者，但在很多細節處，其往往并非都是全知全能敘述，而是化身為某特定人物的感知視角進行限制性敘述。　　關于敘述視角的劃分，熱奈特、托多洛夫等西方敘事學理論家均有論述，近年來分類*翔實的是中國的申丹。她將敘述視角分成“外視角”與“內視角”兩大類種，每類種之下又細分了多種模態，像外視角中的全知視角（全知敘述者既說又看，可透視任何人物的內心活動）、選擇性全知視角（僅透視一位主要人物的內心活動）、攝像式視角（只客觀觀察和記錄人物言行，不進行內心透視）、**人稱主人公敘述中的回顧性視角、**人稱敘述人的旁觀視角；內視角又分為固定人物的有限視角（從某一特定人物視角出發進行敘述）、變換式人物有限視角（以不同人物的有限視角進行敘述）、多重式人物有限視角（采用不同人物的感知視角反復敘述同一件事）、**人稱敘述中的體驗視角（從敘述過程中的“我”抽身而出，置換成回憶、經歷、想象等事件進行中的“我”進行敘述）。敘事作品嚴格起來有如此多的視角類別，這絕非**人稱敘述、第三人稱敘述、第二人稱敘述（將敘述人設置為“你”，較為少見）等敘述人稱所能涵蓋得了的。　　的確，如果走入文本進行細讀，我們會發現敘述視角遠比敘述人稱復雜得多，這是其一；其二，敘述視角并非僅僅是一個故事觀察角度的聚焦問題，其亦傳達了一定的價值立場、觀念姿態。批評家李建軍曾言，觀察、審視小說的敘述視角（角度）不僅體現“作家的價值立場和情感態度”，對于“小說中的人物及事件的認識和評價”①也會有直接影響。的確，敘述視角在“看”的同時，也將自身所隱匿的評判標準顯露出來。對于同一被觀察的客體，如果觀察的主體發生了變動，觀察中流露的思想、情感一般會產生很大的變化。即使是同一個觀察主體，個人情緒或所處環境的不同也會影響到具體的觀察結果與價值評判，這便是敘述視角也蘊含著一定思想內容元素的原因。

商品評論(0條)
暫無評論……
書友推薦
本類暢銷
編輯推薦
返回頂部
中圖網
在線客服